长沙铜官窑遗址导游词范本

长沙铜官窑遗址导游词范本

各位朋友：

　　大家好!欢迎来到全国重点文物保护单位铜官窑遗址参观。

　　大家知道，国外称中国人为“唐人”，称中国为“瓷之国”。这两个称呼的由来也是众所周知的，这是因为盛唐时期中国瓷器与丝绸、茶叶并驾齐驱，畅销海外之故。在朝鲜、日本、印度以及东南亚、西亚等国家和地区，甚至南非、北非和些欧洲国家都出土了大量的中国唐代瓷器。这些瓷器除了青瓷、白瓷一类的单色瓷之外，还有许多五彩缤纷、美妙绝伦的彩瓷。可是，在史籍的记载之中，唐朝仅有“类银”、类玉”、“类冰”，也就是像银一祥、玉一样、冰一样的青瓷和白瓷，并没有彩瓷的记载。文献上记载的我国最早的彩瓷始于宋代。但是，在国外那些地区出土的彩瓷又毫无疑问是唐代的器物，那么中国彩瓷之路的源头到底在哪里呢?这个谜使得研究中国陶瓷史的专家们困惑了许多年，直到建国以后才由湖南的考古工作者揭开谜底。原来中国彩瓷之路的源它就在这里，就在各位朋友的脚下，就在湖南长沙这块神奇的土地上。

　　大家现在所在的地方当地人称之为瓦渣坪，因为这块平地上到处都是瓦砾，也就是破碎的古瓷片。瓦渣坪距长沙有20多千米，在湘江的东岸。1958年这里首次发现了古代的窑址，因为瓦渣坪隶属于铜官镇，所以称铜官窑，又因为铜官属长沙，故也有称之为长沙窑的。1965年和1978年湖南的考古工作者对铜官窑遗址进行了两次发掘，在约30万平方米的范围内共发现了古窑址19处，分布在从铜宫镇到石渚湖的5千米江岸地区之内。据专家推测，由于长期遭江水冲击以及进行工农业建设、开荒取土、修屋植树等缘故，窑址现存面积最多只有原面积的三分之一。也就是说，1000多年前的窑址面积应有100万平方米以上，这是一个非常巨大的数字，从这个数字里大家可以想象这里当年作坊林立、工作繁忙、到处都在烧窑、满天都是浓烟的景象。从已发掘的一座长41米、宽3米、呈长条形向山顶延伸的窑址看，龙窑由火门、火膛、窑床、风道、烟囱等部分组成，具有体积大、造价低、产量高、热效率高等特点。在这里，色彩斑斓的古瓷片俯首可拾，丢弃的古瓷器形成的堆积层有的厚大4米多。从中已经清理出了上万件古瓷器，大家看到的是其中一部分精品。在出土的瓷器上有“元和三年”也就是公元808年、“大中九年”也就是公元855年等款式。这说明长沙铜官窑遗址年代上限当在初唐，兴盛于中晚唐，下限是在五代时期。在这里出土的瓷器大部分是彩瓷，其形制特征同在朝鲜、印度及东南亚等国外地区出土的唐代彩瓷相类似。经过物理化学分析；其成分也近似。因此可以说：中国彩瓷之路的源头就在这里，铜官窑的这些彩瓷和其他地区的青瓷、白瓷一道漂洋过海，对于沟通中西文化、繁荣唐代经济、开拓海外市场、提高“唐人”和“瓷之国”的知名度作出了重大贡献。

　　铜官窑的瓷器，在品种上，根据实际需要，应有尽有除碗、杯、壶、罐等日常用品外，还有灯、炉、台、枕、玩具等特殊用具。这些大家都可以看到。在造型上，新颖别致，如千姿百态的龙、凤、狮、虎、马、鹿、鸟、雀等玩具，几乎没有两件完全一样。这些玩具不仅造型生动，更为巧妙的是每件玩具还各留三孔可以吹奏简单的曲调。这里有一个现代的复制品，哪位游客朋友不妨来试一下，看能不能吹出曲调来。这种玩具在当时是很吸引人的。在装饰技法上，运用了划花、刻花、印花、堆花、贴花等各种技术。但是，在唐代制瓷业高度发达时期，铜官窑的瓷器在品种、造型、装饰技术上的这些特点，其他名窑也同样具有。同时，铜官窑的瓷器还存在着先天不足，那就是这里的瓷土质量并不是很好，因为铜官瓷胎质灰黄，比不上另一些名窑，不如越窑瓷器的胎质那样洁白细腻。在釉色上，铜官窑瓷器的釉色偏黄，不如越窑瓷器那样清澈如水，釉色莹润。那么长沙铜官窑为什么能够独树一帜，成为中国彩瓷之路的源头呢?这是因为它具有其他名窑所不具备的几大特点：首先，长沙铜官窑瓷器的突出贡献就是发明了釉下彩技术。国外专家指出：“在中国陶瓷史上，这是装饰技法上发生的划时代的变化。”所谓釉下彩，顾名思义就是在釉的下面描彩，就是在瓷器胚胎上釉之前，先在胚胎上涂上铁和铜做的呈色剂，然后再盖上釉，送入窑经高温烧制，呈色剂与釉在高温下发生了化学反应，使得美丽的色彩从釉下显现出来，永不脱落。这是一项伟大的创新，是前所未有的。铜官窑之所以能成为彩瓷之路的源头，最主要的原因就在这里。请大家看这件泼彩壶，这是铜官窑瓷器的典型器物之一，1987年出土。它通身青釉，饰以褐彩，这种装饰性的褐彩是随意泼上去的，没有明确主题，但却打破了单色釉的单调，获得了醒目的效果，表现了明丽浑朴、梦幻般的装饰格调。这种釉下彩新技术彻底改变了魏晋以来瓷器装饰单调的局面，从此，瓷器的颜色便开始变得五彩缤纷了。

　　长沙铜官窑瓷器的第二大特点便是把绘画、诗歌、书法等艺术与瓷器装饰艺术结合起来，形成丰富多彩的釉下彩绘。这在长沙铜官窑以前还没有见到过，也是它的一大创新。釉下彩绘的绘画内容丰富，有各类花鸟、植物、人物、山水等题材。其绘画技巧娴熟，用笔简练、淡雅，属于绘画艺术上写意范围。请大家看这把青釉瓜棱壶。这把壶也是1978年出土的，壶口稍有缺损。壶上有婴戏图一幅，用褐色线条勾勒，近于白描，一枝莲杖，一根飘带，形象生动，线条流畅，反映了那个时代的特点，是一幅难得的唐代人物图。大家再看这边这把瓜体执壶上的这只天真的小鹿，工匠们选择了小鹿最有代表性的姿态，它正在淘气地伸颈回头，翘尾腾跃，脚下流云升起，显示出它正奔驰在辽阔的草原上。在瓷器上写字题诗，也是铜官瓷器的空前之作。在唐以前，在瓷器上很少写字，只是在瓷器上刻画年号、简单的吉祥语或工匠的名字，而铜官窑瓷器上则有大量的文字，或是明白如话的小诗，或录以谚语、格言。虽只寥寥数语，往往发人深思。像这边这件瓷器所题“男儿大丈夫，何用本乡居!明月家家有，黄金何处有?”诗意是鼓励男子汉当志在四方。大家再看这件青黄色瓜棱形壶上以春为题的'五言诗：“春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春生。”朗诵这首诗能够在无形之中将人带到春意盎然的大自然美景中，使你联想到那里潺潺的流水，嫩绿的芳草，温暖的阳光，悦耳的鸟鸣，还有那香醇的美酒。这些题字题诗均用毛笔书写，书法流畅，布局大方，富有观赏趣味，保留了1000多年之前的唐人墨宝。唐人的墨宝保留至今的为数很少，经过千年的转拓传临，都有不同程度的失真，而这些书法自从书写后就没有变过样，是非常难得的。铜官窑瓷器把书法引入瓷器装饰，是我国瓷器装饰上具有民族特色的一项创新。

　　长沙铜官窑瓷器的第三大特点便是瓷器的生产以外销为主，极力开拓和占领海外市场。用现在的话来说，就是具有强烈的国际市场意识。为什么说铜官窑瓷器是以外销为主呢？首先，铜官窑瓷器在国外普遍被发现而在湖南本地的唐代、五代的墓葬中却极少见。1979年以来，在长沙发掘的三百座唐代、五代的墓中，没有出土一件铜官窑的典型器物，在全国其他地方也不多见，只在一些重要的江河、港口，如汉口、宁波、扬州才有大量出土。特别是在扬州曾出土整船尚未起运的铜官窑瓷器。可见长沙铜官窑的产品主要是经汉口沿长江而下到扬州、宁波再销往海外的。这条路正是唐代进行海外贸易的主要路线。请大家看这幅唐代长沙铜官窑瓷器外销路线图：从长沙出发沿湘江经洞庭，到汉口，再沿长江而下，到扬州、宁波，出海后往北到日本和朝鲜，往南到菲律宾、印度尼西亚，再穿过马六甲海峡进入印度洋到达波斯湾地区的伊朗和伊拉克，从阿拉伯半岛，穿过红海就到达了埃及。在这些国家和地区都出土了大量的唐代瓷器，其中包括相当部分的铜官窑彩瓷。这是从瓷器出土地点和销售路线来看的。从出土的铜官窑釉下彩瓷器的造型和装饰来看，它们具有浓郁的热带和亚热带特色。如人物多赤身裸体，有不少卷发女郎，类似东南亚人和西亚、阿拉伯人，在走兽中，有狮子、大象等热带动物，还有椰子树、槟榔树以及西亚所特有的椰枣树等植物图案。特别是1983年在扬州出土了一件背水壶，上面有以阿拉伯文书写的“真主最伟大”的字样。这样做显然是为了迎合买者所好，表现销售地的风土人情，可以说是极具商业头脑了。在朝鲜龙媒岛出土的两件唐代长沙铜官窑釉下彩瓷壶，一件的上面写有卞家小口天下第一”，另一件写有“郑家小口天下第一”的字样。卞、郑等姓大概就是当时窑场主人的姓氏，小口是提壶的别名。这用现代的广告词来说就是：“啊，我的产品质量是天下第一的，大家快来买呀，来晚了可就没有了呀!”可惜有两个天下第一，不知到底是卞家的天下第一真呢，还是郑家的天下第一名副其实。由此也可见当时商业竞争的激烈程度。1000多年前的唐人就已经开始为自己的产品作广告，并且把目光瞄准了国外市场，这不能不说是一个奇迹，相信大家都会有所感受的。

　　令人感到非常可惜的是，铜官窑到了五代时就急剧衰落，北宋初就销声匿迹了，再加上它是外销为主，在国内影响不大，史书上根本找不到关于它的一星半点的记载，它在地下沉睡了1300多年，一直到解放后才又与世人见面，这是什么原因呢?到目前为止，说法很多，有的说铜官窑的兴起是因为创新，其衰落也是因为它本身渐渐失去创新，质量下降，以致被其他名窑超越直至取代。创新则兴，不创新则亡，古来如此。有的说铜官窑位于湘江东岸，经常洪水泛滥，是因为水患才逐渐衰落的。还有的说铜官窑的产品是以外销为主，而唐末五代天下大乱及军阀割据的局面，阻断了位于内陆的铜官窑瓷器的外销途径，产品无法销售，生产自然也就衰落了。还有其他种种说法，到底哪种说法正确呢?专家们尚未形成定论。

　　在历史长河中，铜官窑的存在只是一朵浪花，但时至今日却光彩夺目，对我国瓷器史、美术史、文学史、书法史以及对当时社会的政治、经济状况和生活习俗的研究有重大意义。