一般来说,一本书被翻印的次数越多,那么受欢迎的程度也是越高的。
近期,遇见一本图画书——《失落的一角》,拿到手后,习惯性先看看印刷次数,哇,自20xx年3月到20xx年3月,已经是第33次印刷了。
真是了不起的销售量。
这引起了我强烈的兴趣,这本书为什么这么受欢迎呢?
《失落的一角》,字数少,图画简单,没有丰富的背景,主角只是一个黑色的缺角圆在一条黑线上不停滚动。
整个画面像幼儿涂鸦,圆不圆,线不直,没有色彩。
甚至有人评论说“作者是个骗子,整本书就那么几个图、几个字,都可以当笔记本了。
那么,这本书究竟有什么魅力,促使一次又一次翻印呢?
我个人认为原因有三:
1、这本书,老少通吃
“噢,我在找我那失落的一角……”,最近2岁半女儿,走到哪都哼着这句,到了晚上,她必定抱着那本《失落的一角》来找我。她好喜欢书里那个缺角的圆圈,看到缺角圆被雪盖住了,她哈哈大笑;看到缺角圆被长三角顶起来了,她哈哈大笑,还很认真地跟我说,“像一棵树”;听到我结巴地唱:“我找——我那失——角——我——我——落——历——千——找——我……”,她会开心得尖叫……
好奇妙,这些片段和画面如此吸引她!
在孩子眼里,这个缺角圆是个感情丰富的“人”,小圆虽然没有具体的外形,但它分明是有情绪的,你看它出场时,嘴巴扁扁的,它不快乐;它唱歌时,嘴巴张得大大的,它很快乐;它被雪埋住时,只露出半截身子和眼睛,可脸上的无奈表情却一览无遗。
作为图画书,俘获孩子的心,本无可厚非。
可是,我也好喜欢看这本书,超喜欢。
我喜欢这个寓意丰富的故事,一个不快乐的缺角圆,动身去找缺了的一角,边找边唱歌,路上碰到了很多有趣的事,走过了很多地方,经受了不少磨难,遇到了很多形形色色的角,最后,终于碰到了合适的一角。
如果这是一则童话故事,那么到这就该是“从此王子和公主过着幸福的生活了”,可它不是,缺角圆找到失落的一角后,它完整了,滚得非常快,快得不能停下来跟虫儿说说话、闻闻花香,甚至不能开口唱歌,除了飞快地滚,它的生活一无所有。
于是,它选择放下那只角,重新唱着歌,继续去寻找那缺失的一角,继续跟虫儿说说话、闻闻花香,让蝴蝶停留。
你看,这个缺角圆的寻找、放下、再寻找的历程,不就是我们成人世界里得到与失去的取舍、缺陷与完美的平衡吗?
所以,我严重怀疑,这本书有一大片的读者是成人。
2、参与感强
再来说参与感,显然,作者是想通过此书来分享一些人生智慧,但作者很高明,没有直接讲大道理,而是通过画面来表现。
由于作者自己说得不多,于是读者在阅读时,充分掌握阅读的主动感,可以根据自己的经历来定制专属的解读,可以收获独特的感受和智慧,而非被动接受一些仅存在文字里的大道理。
就像禅宗里那些有趣的小故事,故事就在那,到底在讲什么呢,你自己悟去吧!
借用汪曾祺老先生的一句话来表达:
“作者不能什么都知道,都写尽了。要留出余地,让读者去琢磨,去思索,去补充。”
3、有想象空间
书里文字少,图画简单,相当平淡。
平淡,不是贬义词,再借用下汪曾祺老先生对平淡的定义:
“平淡而有味,材料、功夫都要到家。xx菜里的“开水白菜”,汤清可以注砚,但是并不真是开水煮的白菜,用的是鸡汤。
此书里的平淡也是这样,虽平淡,但功夫到家了,所以,体现在有更多的想象空间,激发了读者的参与感,做到了老少通吃。
一本书,要做到充满想象,挺难的,据说宋代画院录取画师时,常出一些画题,以试画师的想象力,有一道题叫“深山藏古寺”,重点在藏,怎么画呢?有个画师不画寺,画了一个小和尚到山下溪边挑水,你看,有和尚必有寺,虽然看不见,但不言而喻。
《失落的一角》正是这样,平淡的图文里藏着不言而喻的大智慧。
比如这两句,“我不是任何人的一角,我就是我。”、“我可以是某个人的,同时我又是我自己的。”
以上三点,是我认为此书受欢迎的原因,你是怎么看的呢?
介绍完书,自然也少不了介绍作者,书和作者是一体的,书本身就是作者内在精神的体现。
作者谢尔.希尔弗斯坦,美国人,被称为20世纪最伟大的绘本作家,他不仅创作绘本,还是诗人、插画家、剧作家、作曲家、乡村歌手,他甚至从没学过绘画,真佩服!
人们对他的描述是这样的:
“他走在纽约的人行道上,挎着一个旧邮包,鼓鼓囊囊的包里塞满了歌谱。他脚穿破旧的牛仔靴,身上穿的'是不知洗过多少遍的牛仔裤·····”
对他的作品描述是这样的:
“作品中简单朴实的插图,配上淡淡的哲学味的文句,尤其是自带一种独特罕见的天真,让全球的老人、孩子,黑人、白人,富人和穷人都成为了它的读者,不同的人阅读谢尔的作品,都能获得不一样的感受。孩子能看得捧腹大笑,大人可以看得泪流不止。”
谢尔.希尔弗斯坦除了这部《失落的一角》,还有很多了不起的作品,比如《爱心树》、《失落的一角遇见大圆满》、《一只会开枪的狮子》、《阁楼上的光》、《人行道的尽头》、《向上跌了一跤》、《谁要一只便宜的犀牛》……
真好啊,有这么多好书等着我去看,等看完,再来分享心得哈。
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