这部小说,总的来说给个6分吧,林语堂全文英文写成,据说他本来想翻译红楼梦,过程中灵感迸发,不如自己重新创作一部作品,主要是向西方介绍中国文化,因此这算是文化风俗小说,并不以剧情和人物见长。期间涉及到道教文化,甲骨文,中国传统民俗等,作者会详加解释,感觉是故意要记录下来,展现给人看,木兰的父亲姚思安,设计成为道家高士,其言行举止自然代表了道文化,这部小说的剧情结构仿照红楼梦,同样以京城几大家族间的青年子女之间的情爱故事为主,讲述了几大家族里各式各样的兴衰败落,悲欢离合,最后更放到抗日的大背景下。
只是和红楼梦比情节实在单薄,我几次阅读不下去,好在林语堂文采一如往昔,对笔下女性人物的描写依然细腻动人,美轮美奂,木兰、莫愁一对姐妹花性情迥异,似是钗黛,双峰对峙,二水分流,高下难分,红玉的塑造完全临摹黛玉,曼妮的塑造是全书的最大亮点,这个人物在红楼梦中找不到对照,可以说是本书最具独立性的,以下就挑几个印象的人物来说一下。
首先,讲本书令人印象最深刻,也是最具独特性的曼妮,这个人物好像“古书上掉下来的一幅美人图”,眼如秋水,牙如编贝,恬静文雅,足不出户,她冲喜嫁给平亚,没有做过一天夫妻,却为他守了一辈子的寡,在我们看来,她也许是被封建礼教埋葬了的一生的可悲女子,可她自己深深认同着这种价值观,辜鸿铭也对她大加赞赏,她32岁见到辜鸿铭时,辜鸿铭大赞她看起来只有23岁,他说那是因为中国古代女子大门不出二门不迈,是最好的养生美容之法。曼妮恪守本分,安时处顺,自有种娴静之美,她是中国古典美的代表,得到林语堂明里暗里的热情赞扬,只是最后结局令人叹息,她在日本人来时上吊自杀,尸体还被日本人戏弄,可当她的养子将她解救下来时,仍然觉得她是那么平静,那么镇定,仿佛只是睡着了一样。
曼妮就像“寒冬腊月盛放的梅花,生在苍劲曲折的枝头上,在冬末春初的寒冷中开放,无绿叶为陪衬,无其他鲜花为伴侣,命中注定幽峭隐退,孤芳自赏;在桃李及其他春花初开之时,她在苍老挺硬的枝丫上已度过了梦幻的韶华”。
另一个令人感动的人物是莫愁,书中的莫愁与大姐木兰性情迥异,木兰是金命,莫愁是土命,木兰热情奔放,遇见愤懑不平之事常情感充盈,热泪盈眶,而莫愁则不然,她天生性格稳健,不管多大的兴奋情绪,到她那里都会化作嘴角边的一丝微笑,面对远行归来的丈夫,内心欢愉异常的她也只是“默默无言之下,紧紧的握了他的手一下儿”,立夫才华横溢,但是作为一个丈夫是不合格的,他易于冲动,亢言直论,不计后果,而莫愁却像一个水母,总是粘着他,包围着他,不肯放开他。像水母一样,她富有弹性,极其柔软,常改变其外形,以适应他的愿望,适应他的任性,这样之下,就保卫了他,免遭外界的伤害。莫愁那无限的耐性,百依百随,完全不顾自己,真是使他惊叹。莫愁永远坚强而可靠,犹如大地一样。
“木兰的活泼如一条小溪,莫愁的安静如一池秋水。木兰如烈酒,莫愁似果露。木兰动人如秋天的林木,莫愁的爽快如夏日的清晨。木兰的心灵常翱翔于云表,莫愁的.心灵静穆坚强如春日的大地。”
另一个想说下的人物是道家高士姚思安,借姚思安之口,作者说出了不少道家智慧,姚思安从不心浮气躁,八国联军入侵之时,他本不想搬家逃命,因为他相信一动不如一静,谋事在人,成事在天,要听天由命,要逆来顺受。后来一旦决定了要去避难,便冷静异常,从容准备,方寸泰然,他把收藏的古玩都埋藏起来,并不过分担心会不会被找到,他对木兰说,物各有主。在过去三千年里,那些周朝的铜器有过几百个主人了呢。在这个世界上,没有人能永远占有一件物品。拿现在说,我是主人。
一百年之后,又轮到谁是主人呢?福气不是自外而来的,而是自内而生的。一个人若享真正的福气,或是人世间各式各样儿的福气,必须有享福的德性,才能持盈保泰。在有福的人面前,一缸清水会变成雪白的银子;在不该享福的人面前,一缸银子也会变成一缸清水。
他是个充满智慧的人,对事不骄不躁,完全是静观情势的自然演变,顺从自然之道。面对革命,他也有一番道理:让他们去做。他们主张的若是对,自然会有好处;事情若是错,他们过一阵子也就腻了,荒唐无理的主张,是不辩自明的。就像坏油漆,自己总会剥落的。
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