春节对联文化

春节对联文化

　　春联是一种对偶文学，起源于桃符。对联又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等。春联是一种独特的文学形式。它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望。

　　春节对联

　　上联：彩云追月;下联：骏马迎春

　　上联：万马奔腾日;下联：千门幸福春

　　上联：燕莺新气象;下联：龙马壮精神

　　上联：金蟒穿云去;下联：紫骝踏雪来

　　上联：一堂开淑景;下联：万马会新春

　　上联：蹄花沾晓露;下联：柳浪饰春风

　　上联：凯歌送旧岁;下联：骏马迎新春

　　上联：闻鸡思奋发;下联：跃马抖精神

　　上联：凯歌辞旧岁;下联：骏马迎新春

　　上联：马啸关山月;下联：莺歌杨柳春

　　上联：百花齐放;下联：万马奔腾

　　上联：马腾风雪舞;下联：春到杏花红

　　上联：乘风腾骏马;下联：兴国舞神龙

　　上联：春色绿千里;下联：马蹄香万家

　　上联：白鹅游暖岸;下联：金马啸长风

　　上联：三春开盛纪;下联：万马闯雄关

　　上联：群星瞻北斗;下联：万马啸东风

　　上联：柳绿春江月;下联：旗红骏马图

　　上联：立马昆仑小;下联：腾龙世纪新

　　上联：人饮春节酒;下联：马渡风月关

　　上联：霜蹄千里骏;下联：风翮九霄鹏

　　上联：马腾改革路;下联：国展富强图

　　上联：共莺传捷报;下联：赤兔踏春光

　　上联：三春播喜气;下联：万马荡雄风

　　上联：骏马生双翼;下联：鸿图壮九州

　　上联：草枯鹰眼疾;下联：霜尽马蹄轻

　　上联：雪中飞赤兔;下联：月下赶黄彪

　　上联：迎春燕语巧;下联：踏雪马蹄香

　　上联：云霞出海曙;下联：骏马跃关山

　　上联：万马争飞跃;下联：百花展笑颜

　　上联：天高鹏展翼;下联：路远马扬蹄

　　上联：春拂芬芳地;下联：马奔锦绣程

　　上联：小龙舞九州;下联：大骥驰千里

　　上联：马跃康庄道;下联：人迎幸福春

　　上联：花开天下福;下联：马跃人间春

　　上联：丰年飞瑞雪;下联：骏马跃长征

　　上联：春新门载福;下联：志远马扬蹄

　　上联：柳营晨试马;下联：虎帐夜谈兵

　　上联：马跃阳关道;下联：春回杨柳枝

　　上联：立马千山矮;下联：迎春万木荣

　　上联：海阔凭鱼跃;下联：路遥任马驰

　　上联：马踏春锦绣;下联：莺歌世风流

　　上联：闻鸡先起舞;下联：跃马共迎春

　　上联：花绽春光谱;下联：马驰中国风

　　上联：神鞭催骏马;下联：祖国壮金瓯

　　上联：腊鼓催青骏;下联：春风策紫骝

　　上联：风度竹流韵;下联：马驰春作声

　　上联：扬鞭催骏马;下联：把酒会春风

　　上联：壮士喜骏马;下联：红花爱英雄

　　上联：百花开锦绣;下联：万马起云烟

　　上联：万马奔腾日;下联：九州幸福春

　　上联：竹梅品格;下联：龙马精神

　　上联：蛇舞长城雪;下联：马嘶北国风

　　上联：花香招鸟语;下联：马跃起龙图

　　上联：小龙辞岁;下联：骏马迎春

　　上联：春来山水秀;下联：马跃路途宽

　　上联：鲲鹏飞玉宇;下联：骐骥跃神州

　　一帆风顺吉星到 万事如意福临门 横批：财源广进

　　一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照

　　一干二净除旧习 五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

　　一年好运随春到 四季彩云滚滚来 横批：万事如意

　　一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春

　　一年四季行好运 八方财宝进家门 横批：家和万事兴

　　春节对联文化

　　对联属于一种凝缩了的文学艺术品类。在众多的文学品类中，对联与格律诗有着极其相近的特征，那就是都以最精巧的语言和有节奏的韵律集中地反映人们的生活而抒发情感。对联与格律诗相比，其实质是相同的，只是形式上有所不同，其实，一副好的对联，就是一首诗，可以说，对联是具有特殊形式的诗。

　　(一)形式对称

　　对称，指上下联句的对仗形式，也称对偶形式。对仗，是中国古典文学的一项重要的修辞方法，是对联的魅力和生命之所在。什么是对仗呢?对仗，换言之，就是对偶句的.对称。“对仗”一词来源于古代宫中卫队行列(仪仗队)，这种行列是两两相对排列，故称对仗。对仗作为一种修辞方式运用到汉语文字艺术中，即比喻用平行的两句话，成双成对地排列，表达相关或相反的关系。中国古代文学中，对偶句屡见不鲜。不管是《诗经》还是《尚书》、《易经》、《老子》、《淮南子》都有对仗鲜明的佳句，两汉以后的赋体文学，魏晋南北朝时期的骈体文学，唐代以后的格律诗，对偶这一辞格逐渐被人们所掌握，成为古典文学中不可替代的修辞方式。

　　对仗，是汉语文学的一大特征。中国的方块字，一字一言，本身便为对仗艺术的产生提供了适宜其生长的先决条件。这一特点使得骈文、诗歌、对联这种凝缩艺术千年不衰，具备了强大的生命力。

　　(二)内容相关

　　对联，之所以称其为对联，不但在其中需要对仗，重要的还在于一个“联”字，对联不联则不能称其为对联。如果上下联是两个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，即成败笔。

　　(三)文字精练

　　对联之所以从古至今千年不衰，一个很重要的原因就是它文字精练，表现力强，精悍短小，便于传播，对仗精巧，朗朗上口。

　　对联有极强的表现力，这不仅与中国的语言文字特点有关，更主要的是在于作者对联句进行高度的浓缩和提炼，使其达到比赋、骈文更精练，比诗、词、曲更灵活的的特殊文体。它不需要小说的三要素，只要把要说的意思用最洗练、简捷的语言表达清楚即可。

　　(四)节奏鲜明

　　关于对联的节奏，将在有关章节里详细论述，这里仅就节奏与结构及平仄的一些相互关系加以说明。

　　对联与诗词的不同之处在外在形式上。即对联的字数、篇幅不限，相比之下比较灵活、自由，但有一点必须注意，即对联的上下联的字数必须相等。也就是说，所有的对联字的总数必须是偶数。