误杀电影大学生影评观后感作文五篇

其实《误杀》这部电影导演设计了许多破绽，用来加大完美犯罪的难度，比如小女孩目睹了处理尸体的整个过程，李维杰处理汽车却被死对头看到，其实就是李维杰设计的诡计太完美，其实太完美就是一种破绽，因为他们的对答如流，意味着他们不是普通人，确实最后被经验丰富的铁腕警官抓住了他们太完美的破绽。下面给大家分享一些关于误杀电影大学生影评观后感5篇，供大家参考。

误杀电影大学生影评观后感范文(1)

陈冲主演了奥斯卡最佳影片《末代皇帝》的女演员，13日她参演的电影《误杀》就要上映了。一向性感妩媚的陈冲首次在电影里饰演“恶警官”，对这次饰演恶警官她说：“在我这个年龄还能够有一个成长弧度，是一个很难得的机会。”

电影开头陈冲就来了个下马威，以老辣、睿智、洞察力足，瞬间发现犯罪现场楼边有绳子勒过的痕迹，并选择顺藤摸瓜，用假证据诈骗出犯罪分子口供，轻松侦破杀人命案，先声夺人。面对儿子失踪，察觉证据都不对劲马上查肖央的观影片单，不惜触犯法律法规对肖央一样严刑逼供。

片中陈冲对肖央一家穷追猛打，不仅吓坏了5岁的小演员张熙然，还把肖央一个大人吓得够呛。拉韫在逼问张熙然的时候，摄影师故意拉长了镜头阴影，把她塑造成阴森恐怖的猛兽一般，除此之外陈冲这场逼供的戏还有恐吓成分，把小女孩都吓哭了。事后陈冲也很内疚和难过，担心自己给张熙然造成了一生心理阴影。

但好在张熙然在肖央和谭卓的安慰下知道这是在拍戏，自行消除心理阴影还主动找陈冲和解。说到哭戏张熙然说本来担心自己哭不出，但自己已经把肖央、谭卓当成自己的爸爸妈妈，一看的他们受苦就情不自禁哭出来了。

不只是5岁的张熙然被陈冲吓到，连肖央也为陈冲神演技感到发毛。平时的陈冲都是平易近人的样子，但在和肖央对立的重头戏里，完全变了一个人，肖央感叹：“那场戏在片场太吓人了，完全是爆发了。一路抓着小孩，声音巨大，那一瞬间我想我看到了一个演员的内心世界，是有那种情感的。”

电影里陈冲为了失踪的儿子不断调查线索，几近崩溃，现实里陈冲说自己不会对女儿直说“妈妈愿意为你去死”的话，但也常常幻想，“像电影中那样，给我一个机会让我证明对她们的爱。”值得一提的是，电影里误杀陈冲儿子的平平就是陈冲本人的小女儿许文珊饰演。许文珊今年17岁，17几年还参演了电影《绝世高手》。

误杀电影大学生影评观后感范文(2)

在层层递进的剧情走向中，《误杀》的导演巧妙的使用符号来隐喻影片所表达的人性恶与善的冲突对立。羊作为全片多次使用特写镜头拍摄的一大符号，作为男主罪恶的附体，推动了人物以及故事的高潮发展。

羊第一次出现是目睹了男主为了掩盖真相而抛车，暗喻着羊将成为“替罪羊”，第二次时是男主与警察纠葛时羊被错杀，洁白的羊在血泊中倒地，色彩反差鲜明，此时的羊代替了男主受罚，成为了真正的“替罪羊”，当情节高潮时，第三次的羊作为线索证物出现于本不该在的棺材中，而人们认为此时是“真相大白”，皆大欢喜，但只有男主一家明白内心的罪恶无法洗刷，却又只好让这种罪恶感绵延下去，在冷色调下羊作为特殊符号，为影片蒙上了悲伤色彩，充满矛盾意味，这也是导演想表达的给予观众思考与感悟的，恶与善究竟如何定义，在临近结尾时，男主来到寺庙，羊重新出现，暗喻男主已放下心结决心认罪。

羊作为线索，所涵盖的需观众深刻剖析，羊代表着善良与纯洁，好比于在社会中祈求安稳生活的百姓们，但在法律与权利金钱的捆绑下，他们不得不选择做“叛逆”的羊，学会抗争与对立，但“人在做天在看”，罪恶感是永远无法抹去的，人还存有良知，羊作为特殊的符号，折射了影片中的人性道德问题以及社会法律体系的不完善，更具有戏剧性意味。

误杀电影大学生影评观后感范文(3)

作为《较量》和《误杀瞒天记》的中国版翻拍影片，剧情对于观影量大的观众来说早已熟悉，所以我在看这部电影的时候，重点看的是它改编了哪些地方，以及改得好不好。看完全片，总体来说改得很好，甚至相对原版有所升华。

首先谈谈戏：

陈冲把气质这块拿捏得死死的，全片演技担当，要气场有气场，要脆弱有脆弱，就俩字，到位。肖央逐渐从喜剧转型到严肃题材，整体合格，期待未来会有惊喜。谭卓给我的感觉很像《万箭穿心》里的颜丙燕，过于模式化的表演让她暂时还达不到颜的高度，而且她的戏路似乎已经有点被定型和限制，多去演一些其他角色应该会有更好的表现。陈冲的女儿(出演大女儿平平)绝对是走后门来演戏的吧，她演的高中生太假了，不如改成大学生气质上会更符合，总之特别尴尬，不是化妆的问题，演技是真不行，没有遗传到妈妈的精髓。镜头方面，最后的雨中挖坟慢镜头是全片高潮，不论是人物站位、整体构图还是机位都值得玩味。

再谈谈改编：

1.开场增加了致敬希区柯克的惊悚段落，并且能和结尾的监狱彩蛋形成闭环，足够引人遐想。采用了和剧情存在反差的人物姓名，例如两个女儿取名平平安安，这种满满都是flag的姓名是很好的本土化尝试。

2.原版的垃圾儿子起初的罪过只是偷拍洗澡，新版改成了，性质更加恶劣，观众会对反派更加痛恨，但我认为这里改得不好，坏人越坏，最后主角选择救赎就越起不到让观众共鸣的效果。两版罪行调换一下，让原版罪不至死变成罪该万死，则原版主人公脱罪效果会更好，让新版罪该万死变成误杀枉死，那么新版的主人公选择救赎也不会引发观众这样的反感：怎么又是中特色自首结局，真没意思!实际上，这一部并不是单纯为了过审才选择救赎，后面详述。

3.原版的听大师诵经情节在中国版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力场面和误杀情节在拍摄上串联成蒙太奇。原版击杀是单独一段，没有和维杰身边发生的故事同时展开，镜头没有形成联动，在环环相扣上，中国版更胜一筹。

4.伪造不在场证明过程中，有一段情节是在电影院看电影。原版中，丈夫抱着妻子，姐姐抱着妹妹，大家都是一脸愁容。中国翻拍版里的妹妹却看着电影在笑，一旁李维杰夫妇和姐姐三人怀揣心事、表情凝重。这也是比原版好的一点，凸出了未经世事的小孩子的纯真。最后针对妹妹逼供，原版用坏警察殴打小孩子逼供，新版是局长拉妹妹到一旁，亲自言语诱惑和威逼，在有前面处理过专门针对妹妹的那段影院对比，后面这段剧情反而更有冲击力，因为这里并不是单纯靠暴力来凸显恶，而是增加了心理层面的东西，所以在妹妹这个细节上的改编相当成功。

5.新版增加了竞选对手和墓地两个设定，这是对最后的暴动做的完善和补充。有竞选对手发动媒体把事情搞大，和利用观众作为中国人对祖先有特殊情结的共识，挖坟掘墓引起天怒人怨的剧情，比起单纯因为对无辜者或小孩进行行刑逼供引起骚乱更合理。原版中，警察局长和她的丈夫一直共同参与审查，新版丈夫则一直在参加竞选，没有介入案件调查，在剧情中像个可有可无的工具人，新版的“市长”因缺少出境而不够原版丰满。

最大的改编当属中国版增加了李维杰先后两次向和尚下跪提供供养的情节，一次和尚接受(暗示李维杰此时善良无罪)，一次拒绝(暗示李维杰此时有罪)，为他最后选择救赎而不是脱罪埋下伏笔，因为这里是涉及到结局的大改，值得单独说一说。

原版脱罪成功，大快人心，都是基于一个前提——垃圾儿子已经死透了。新版最后棺材上抓挠血痕的镜头证明警察局长儿子在“误杀”后并没有死，他是被李维杰妻子埋入坟中窒息而死，死前还有痛苦的挣扎。李维杰翻开坟墓，感受到真相的冲击，在良心上形成了摆脱不掉的“罪与罚”，所以他最后选择说出真相，救赎自己合情合理。

剧情上的圆满必然要求人物的圆满。李维杰是一个善良的人，要让观众真正喜欢上这个角色，要让李维杰的人物形象更加丰满，最后选择赎罪还是脱罪就是关键。原版通过男主角维杰穿行在新旧警察局炫酷的蒙太奇，让他的脱罪立于不败之地，观众也能感觉神清气爽，因为这里的脱罪是正义。新版棺中血痕对李维杰良心的拷问，使他选择赎罪才是片中最大的正义。恶行必须受到惩罚，才是维护正义最好的方式，至此，对局长儿子的误杀才是真正意义上的误杀，而不是杀得好、杀的妙、杀的呱呱叫。误杀和该死两者区别很大，一个是犯罪行为，一个是正当防卫。换成去年昆山龙哥被反杀的案件，倘若龙哥当时不是抢救无效死亡，而是后续被补刀砍死，案件性质上就完全变了。龙哥作死了自己是他活该，但这不代表他是一个可以被任意屠戮的对象，最终审判他的应该是法律。如果观众心中有坚定的法治观念，就会对片子本身反思司法所存在的问题有更深的感触。如果观众为无情杀戮叫好不迭，反倒是反映了另一种社会问题。若人们戾气太重，最终造就的杀孽就会太深。

英文片名，可以译作“乌合之众”，也可以直译为“没有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常强的喻体。不管是死掉被埋进坟墓的羊，还是庙宇里行走的羊，都直指李维杰的内心，是其内在状态的外化表现。面对无心的杀戮，我们作了何种抉择，就代表我们究竟选择善良还是暴戾。把本片单纯看成爽片也没有什么问题，有些人到电影院里就是去发泄的，但如果剧情有值得深入思考的东西，也请观众们不要放弃。本片的改编，不仅满足了审查需要，还升华了李维杰的人物性格。把善良进行到底，为片中的所有人都赢回了最大的正义。

误杀电影大学生影评观后感范文(4)

“国产、翻拍、犯罪”，近几年贴着这些标签的电影屡见不鲜，卖相看着都不错，但到最后，没有谁真能博得一个叫好叫座的结果。

《误杀》算是突破了这层无形“界限”，它或许不如原版《误杀瞒天计》那样精巧、凌厉、畅快，但它在原故事基础上做了许多富有成效的加法，譬如人性挣扎、譬如社会缩影。

更令我印象深刻的是，初次执导长片的柯汶利，居然能使用那么多技法去实现那么多想法，且不说完成度有多少，光是此能力就足以另眼相看了——比如让观众绝对无法忽略的“羊”。

能做到这一切，都离不开那份对“电影”的热爱，而“热爱电影”恰恰也是《误杀》的看点之一……于观众们而言，这样用心的创作者越多越好。

故事发生在有些“架空”意味的泰国村镇，男主角李维杰是个不算移民的移民，父母早年死于暴乱，他从小以孤儿的身份长大，成家立业后守着妻子阿玉和两个女儿，过着清贫拮据、知足常乐的小日子。

李维杰和万千男人一样，有着大同小异的“中年危机”，尤其是上高中的女儿平平与自己日渐疏远，他察觉到了这份生疏，却总是无可奈何，无法改变。

此外，李维杰还是个妙人，力所能及惠利旁人之余，平时没什么不良嗜好，唯独酷爱看电影，小学都没毕业的他，通过多年观影延展了自己灵魂的宽度和深度——近一年观影量达800多部，李维杰绝对是超级资深影迷。

对喜爱电影的观众来说，这是个能拉近距离的亲切设定，那句“当你看过1000部以上的电影，这世界上压根就没有什么离奇的事情!”成了许多人最喜欢《误杀》的台词，而拉韫那句“给我查他一年的观影记录!”更是让我情不自禁笑了好久……

然而，李维杰又是“听过许多道理，却依旧过不好这一生”的典范，他自认没什么本事，最后能做的，就是依靠自己仅有的“经验”挡在妻女面前。

和李维杰棋逢对手的警察局长拉韫，一定程度上与他有许多相似之处，同样信奉破过上千个案件的经验，同样会为了孩子不顾一切，又同样在愤怒、仇恨、愧疚中迷失。

《误杀》把“麦高芬”(指电影中推展剧情的物件、人物或目标)玩到了极致，据我统计，电影中先后出现了8次与羊相关的场景或线索，把它们贯串起来，也就理解了主题和角色。

影片的英文名叫《Sheep Without a Shepherd》，直译为“没有牧羊人的羊群”，意译为“群龙无首，乌合之众”，刚开场就是黑暗中的一声羊叫，这也为整部片子打下了基调。

第二次出现羊，是李维杰去寺庙里祈福布施——李维杰信佛，在自己能力范围内乐善好施，僧人背后的羊意喻着他良善的本性。

第三次出现羊，则是在李维杰沉车灭迹的时候——羊群和牧羊人意味着目击者，李维杰恐惧地躲避，象征着他本性的抽离。

第四次更明显，李维杰正盘算换地抛尸，碰上了恶警桑坤前来报复生意伙伴，一番争执后，暴怒的桑坤打死了身边的羊，李维杰也借保护妻女之名，彻底踏入了“恶”的领域。

第五次是老师在课堂上讲解，“羊是种群居动物，视力极差，当它们单独行动时，很容易被肉食动物捕食。”此时李维杰已经千叮万嘱，确保家人们别在警察审讯时成为“独羊”。

接下去有一段插曲，虽然没有出现羊，但性质同样重要——素察被埋时并没有死(和倒地拳手一样都是闭气假死)，李维杰意识到了这一点，但为了永绝后患，他默许让素察闷死在了棺材里，之后还用羊尸调了包——恐惧、内疚的李维杰再次去寺庙布施，被僧人拒绝了。

因为僧人说只接受“无相布施”：先前李维杰没有欲望和诉求的“善”才称得上无相，而此时他与许多追求名利、渴望卸下负罪感的俗人一样着了相，自然无法成行。这场布施完全对标了前一场，僧人背后的羊也不见了。

第六次出现羊就是大雨中开棺查尸的关键戏份，这次更像是对前几次的补充，羊尸曝光、众怒难平、骚乱横生，李维杰作的恶、造的孽，也像那具羊尸一样示于众人且无法控制了。

第七次，李维杰又一次回到了寺庙，此时他已决定向都彭和拉韫坦白，认罪悔过，面对僧人他问心无愧，羊也又一次现身。

第八次，便是牧羊人在结尾接受采访时说，“羊只要能好好吃草，才不会管是谁在褥他们身上的毛呢。”暴乱之后的街道看似正渐渐恢复秩序，但有些东西一直都没有变……

再结合“乌合之众”这个英文片名：羊一直是羊，也始终是羊。

除了花式把玩“羊”这个麦高芬外，《误杀》在许多细节和镜头上，都彰显了自身细致的考量和不俗的技巧。

比如“李维杰看拳赛”和“阿玉平平反击素察”两场戏剪到一起呈现，不光是时间和节奏上的同步，同时也暗示了素察的假死;

比如小女儿安安用叉子划饭桌，让李维杰联想到了素察死前抓棺材板的惨状，强装镇定的他立刻叫停;

又比如安安递上了改过分数的100分考卷，联系到之前一家人看了电影《天才枪手》以及杀人事件的瞒天过海，显然安安有了撒谎和不择手段的苗头，而这也是李维杰决心自首的原因之一……

《误杀》中的慢镜头让人过目难忘，特别是大雨里开棺的的高潮戏，几乎全程使用慢镜头，进一步放大了浓郁的戏剧张力。

所有角色都汇聚在了这个看似宽阔实则狭小的空间里，焦虑、急迫、跋扈、愤怒、恐惧、惊惶、悲怆等无数心绪都混杂在湿润的空气中，配合高曝光度的灰暗画面和循序渐进的音乐渲染，众生百态轮番出现，情绪叙事一气呵成。

此外，肖央和陈冲两位主演的演技也值得吹一下：

年近40的肖央在展现中年小男人“油腻感”方面，算是有得天独厚的优势，在此基础上，他懂得情绪上的“收”，更显出了李维杰的小心谨慎和口是心非;陈冲抓住了母亲“老来得子”的溺爱心态，用拉韫专业干练的一面，反哺她关心则乱、冲动盲目的另一面，使这个角色成为“误杀”中的补充注解。

相比之下，谭卓的阿玉就没太多发挥，像是又一个典型的“谭氏人妻”，许文姗的平平就更一言难尽了，反倒是小女孩安安看着很有灵气。

值得一提的是，《误杀》还加入了许多罪案之外的元素和思辨(前文中的“羊”其实也有这方面的意思)。

倘若父亲都彭不疏于管教素察，母亲拉韫不过分溺爱素察，倘若李维杰平时不乐于助人，没给大家留下个好印象，倘若桑坤平时不欺压平民，没惹得街坊邻居怨声载道……故事不会走到最终一步。

正片结束前的最后一个镜头，是秦沛饰演的颂恩大叔接受采访，他面带笑意即将开口，观众却没能听到他对李维杰的看法……

这番留白，以及上述所有影片的成绩，无不彰显着《误杀》监制陈思诚以及导演柯汶利的野心。

对陈思诚来说，《误杀》是他在“唐探系列”外的又一次豪赌，对柯汶利来说，《误杀》是他走向更远的敲门砖。

虽然前面说了很多优点，但此片终归还是差了口气：柯汶利像是一个刷题无数的小学霸，熟悉并抓住了所有得分点，可在最终卷面上，仍然缺乏一些“浑然天成”的顺畅和从容，这是“好学生”与“优等生”之间的距离，也是《误杀》距离优秀电影之间的距离。

误杀电影大学生影评观后感范文(5)

《误杀》与《误杀瞒天记》的孰是孰非

其实《误杀瞒天记》的剧情和《误杀》基本是一样的，裸露视频的威胁、饭馆老板、公车、奶油面包、旅馆住店、ATM取钱、夜市买衣服等，有一些小的区别，比如原版《误杀瞒天记》中，他们用的是埋化肥的坑而不是墓地，主角的女儿是收养的而不是亲生的，另外主角一家是去看的大师讲经而不是看泰拳等等，关于旅店的住宿日期登记原版也给出了更好的解释，我们看到的很出彩的想法基本都来自原作的想法，比如从电影中获得灵感、利用心理暗示混淆时间让人们做伪证、最后利用媒体力量解围同时反击警察一家。

作为改编作品，《误杀》无疑是很成功的了。选址在了泰国这样一个国情与印度小城市相似的地方就特别有代入感，对于家庭墓地埋尸地点的选取，在高潮部分更能激起民愤，确实也是更加高明的改编。

在演员表现力上来说，相比于印度演员自带喜剧效果的摇头，《误杀》的表现力确实更好一些，肖央的演技自是不用多说，雨中静待挖墓地的那个眼神在电影院里看的我是鸡皮疙瘩都起来了，而且对比之下《误杀》里的男警察的凶恶，以及和陈冲饰演的女警察在警局审问小女儿一段时的恐吓威压，演技之张力让人拍案叫绝。

尸体究竟去哪儿了?

原版《误杀瞒天记》的最后，主角确实没有去自首，而是揭露了他藏尸体的地方和手法，这一点也是原作比《误杀》情节上稍显出彩的地方。但《误杀》的情节改编确实也有理有据，这个后面会谈到。

在原作里，当案发的时候，刚好有个地方在修新警察局，他进去铺电路，顺便就把尸体藏在了地基里，所以警察们找破头也不会想到尸体就藏在警察局下面，其实也很有讽刺的意味。

所以我推断《误杀》里面，电影中间有个片段就是肖央工作期间，去一个房子中沙地一样的地方铺设网线，我想如果男孩子确实死了的话，尸体应该就是藏在了那里。

但当我看到影片结尾陈冲警察夫妇找到肖央的时候，其实我脑补了一个结局，即是肖央赶回来当晚挖开棺材，发现小男孩其实没有死，只是昏迷了;于是把小男孩带到了金色的祭坛中(影片中也提到这个地方有赎罪的象征意义)软禁起来让他忏悔，最后当场把小男孩的位置告诉他们，然后两家人释怀...要真是这样就神结局了。

自首与否，这是一个问题

影片最后关于肖央自首的结局，我个人一度认为这种处理拉低了影片的层次，但这也侧面渲染了小男孩恶毒与警察凶恶演技到位，甚至一度认为我国的*核心价值观成为了这部影片结尾肖央必须自首的原因。(毕竟一部主角杀了人最后还逃脱的结局广电一定是没法接受的)

但后来回顾了电影的细节，以及经过__网友的一些分析后，发现《误杀》在肖央自首这一点的情节改编其实更加出彩，且有足够的细节铺垫去支撑这一结局。

1、肖央心里的愧疚

肖央之前一直去见和尚布施，说明他内心向善信佛，但他做了这件事以后那些和尚不要他的布施了，其实也是暗示他知道这样逃脱罪孽，心里永远也放不下。

2、肖央成为孤儿的原因

电影中有提到，肖央是因为父母死于暴乱才成为了孤儿，但他对陈冲夫妇一家的报复也带来了更大的暴乱，为了停息这一切，他选择了自首。

3、做小女儿的榜样

在影片的最后，肖央之前提出了女儿考100分就给他买口琴的条件，结果女儿为了得到口琴，选择了在试卷上涂改分数得到100分，她学会了撒谎，这是父亲肖央不希望看到的，因此他选择自首来教会她不要撒谎和欺骗的道理，做了小女儿的榜样。

4、小男孩罪不至死/真正的罪在男主

看到这里可能有些网友要喷我了，请先放下你们的键盘，听我慢慢道来。

虽然说影片中，小男孩用偷拍裸露视频要挟女儿的这种行为确实非常下流和禽兽，但清理上讲未成年的孩子罪不至死，而且儿子的教育问题，一味溺爱的父母才应该背大锅。而且一码说一码，男孩子殴打母亲，女儿正当防卫打晕男孩子确实没错，但错就错在小男孩晕过去以后，母女俩没有及时想办法打120或者想办法拯救男孩，而是擅自做主张埋进了棺材中，也许她们当时确实惊吓过度，小男孩确实自作自受罪有应得，但从情理上这确实是她们的过失，有过失就应该承担罪过，而承担那个人就是为了家庭可以牺牲自己的父亲——肖央，为了整个家庭自首，负重前行。

这里有一个细节，就是当高潮部分警察挖出棺材的时候，有个镜头给到了棺材盖的背面，上面有两条很清晰的划痕，而死人是不会动手挖破棺材盖的，说明了什么?说明了小男孩被打了后其实当场没有死，而是在棺材中被活活窒息而死的!即使小男孩犯下的罪孽深重，但这种死法未免也太过残忍了...另外小女儿当时吃饭的时候不停用叉子划桌子，其实说不定是暗示她晚上听见了男孩子醒来后虚弱的用手划棺材板的声音(是不是有点头皮发麻)。

因此当我们知道男孩子被放进棺材中其实还没有死，且醒来后还反抗过的事实后，作为观影1000?的影迷，我想男主应该是知道《活埋》这部电影的，在开头棺材里点火柴的一幕致敬就按时了这一点，也就是说他清楚小男孩被活埋后其实很大几率还活着，且能活很长时间，但他知道如果把这个恶魔一样的小孩放出来以后，他们家还会被继续折磨。

为了打败恶魔，他选择了成为恶魔。

他故意让小男孩窒息而死以后，才把尸体转移到了其他地方，所以其实他的罪在于见死不救。因此他的自首除了为家人赎罪，也是为了自己的罪过而忏悔。

5、陈冲夫妇的报复

在影片快结尾处，表面上夫妇俩说是要走了，以父母的身份来求肖央，意思是他俩既往不咎了。

但放在现实中，如果肖央真的不去自首，以影片中陈冲饰演的心狠手辣女督察的脾气，即使当时不报，等暴乱结束以后，有大概率会来找他们一家复仇。所以去自首其实也是用自己的行为平息他俩的怒气，以这种赎罪的方式换取家人的安全，这也和影片一开始《肖申克的救赎》场景相呼应，至于肖央最后究竟逃出去了没，影片开头有提到《肖申克的救赎》的一句话： 有些鸟是关不住的 。

关于影片中出现的四次羊的隐喻，替罪羊之说只是其一，更多是源自寓言中的忏悔救赎之意，感兴趣可以去了解，这里不再赘述。

有些孩子是孩子，有些孩子就是恶魔。

父母的溺爱真的会毁了一个孩子，而父母的以身作则也是对子女最好的教育。

没有什么岁月静好，若是有，那也是因为有人在为了你负重前行。

“我是一个没有什么本事的男人，能做的就是挡在你们前面。”

爱与恨，同样深刻，同样沉默。