诗经中名句有哪些

　　1、七月流火，九月授衣。

　　2、窈窕淑女，钟鼓乐之。

　　3、我姑酌彼兕觥，唯以不永伤。

　　4、桑之未落，其叶沃若。

　　5、纵我不往，子宁不嗣音。

　　6、呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

　　7、葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。

　　8、岂曰无衣？与子同袍！

　　9、汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。

　　10、及尔偕老，老使我怨。

　　11、采采卷耳，不盈顷筐。

　　12、子不思我，岂无他人？

　　13、一日不见，如三秋兮。

　　14、高岸为谷，深谷为陵。

　　15、关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

　　16、虽则如云，匪我思存。

　　17、宁为秋霜，勿为犬羊。

　　18、凤皇于飞，翙翙其羽，亦傅于天。

　　19、萧萧马鸣，悠悠旆旌。

　　20、瞻彼淇奥，绿竹猗猗。

　　21、一日不见，如三秋兮！

　　22、他山之石，可以攻玉。

　　23、习习谷风，以阴以雨。

　　24、知我者，谓我心忧。不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？

　　25、子之清扬，扬且之颜也。

　　26、参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

　　27、手如柔荑，肤如凝脂，脸如蝤麒，齿如瓠犀。巧笑倩兮，美目盼兮。

　　28、维以不永伤，维以不永怀。

　　29、得妻若此，夫复何求。

　　30、岂曰无衣，与子同袍。

　　31、招招舟子，人涉卬否。人涉卬否，卬须我友。

　　32、他人有心，予忖度之。

　　33、皎皎白驹，在彼空谷，生刍一束，其人如玉。

　　34、洵有情兮，而无望兮。

　　35、文王曰咨，咨女殷商。人亦有言：颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨。殷鉴不远，在夏后之世。

　　36、蒹葭苍苍，白露为霜。

　　37、摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。

　　38、窈窕淑女，寤寐求之。

　　39、林有朴樕，野有死鹿。

　　40、青青子衿，悠悠我心。

　　41、君子于役，如之何勿思。

　　42、月出皎兮。佼人僚兮。舒窈纠兮。劳心悄兮。

　　43、蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。

　　44、夏之日，冬之夜，百岁之后，归于其居。

　　45、江有汜，之子归，不我以，不我以，其后也悔。

　　46、如柔荑，手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮？

　　47、宴尔新婚，如兄如弟。

　　48、彼采萧兮，一日不见，如三秋兮

　　扩展：

　　关雎

　　先秦：佚名

　　关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

　　参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

　　求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。

　　参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

　　参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。

　　写作手法

　　这诗的主要表现手法是兴寄，《毛传》云：“兴也。”什么是“兴”？孔颖达的解释最得要领，他在《毛诗正义》中说：“‘兴’者，起也。取譬引类，起发己心，《诗》文诸举草木鸟兽以见意者，皆‘兴’辞也。”所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，然后以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。

　　这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。如“窈窕”是叠韵；“参差”是双声；“辗转”既是双声又是叠韵。用这类词修饰动作，如“辗转反侧”；摹拟形象，如“窈窕淑女”；描写景物，如“参差荇菜”，无不活泼逼真，声情并茂。刘师培《论文杂记》云：“上古之时，……谣谚之音，多循天籁之自然，然后其所以能谐音律者，一由句各叶韵，二由语句之间多用叠韵双声之字。”此诗虽非句各叶韵，但对双声叠韵连绵字的运用，却保持了古代诗歌淳朴自然的风格。

　　用韵方面，这诗采取偶句入韵的`方式。然后这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。而且全篇三次换韵，又有虚字脚“之”字不入韵，而以虚字的前一字为韵。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。