素描石膏几何体教学计划

　　素描石膏几何体教学计划1

　　目标：

　　1、建立素描的完整概念、明确素描学习的方法、步骤和要求，通过训练基本技法的途径，提高素描造型能力。

　　2、本学期时间较短，要求学生强化课后训练，巩固课堂知识点，做到熟能生巧。

　　3、通过学习基础的美术知识，提高学生审美水平。

　　任务：

　　1、教学内容：美术理论

　　2、教学内容：素描写生基础知识

　　3、教学内容：几何体结构素描的造型手段

　　4、教学内容：结构的再认识

　　①教学要求：运用正确的方法表现形体的结构

　　②教学目的：明确结构素描的表现方法

　　③教学重点：几何体结构与形、透视的关系

　　④教学难点：形体、透视的分析

　　5、教学内容：辅助线

　　①教学目的：了解什么样的线是辅助线，辅助线在结构素描中的意义

　　②教学要求：学会运用辅助线，把握物体的形、比例、结构

　　③教学重点：辅助线与结构的关系

　　④教学难点：辅助线的运用技法

　　6、教学内容：空间感

　　①教学要求：通过线条的轻重、浓淡、粗细、虚实来表现物体的空间感；

　　②教学目的：通过比较，感受线条的表现力；

　　③教学重点：线条的表现力与空间感的体现；

　　④教学难点：线条的灵活度

　　7、教学内容：结构素描中线的表现

　　①教学要求：理解结构线、辅助线的作用，并在写生过程中运用；

　　②教学目的：使学生对形体结构有认识，理解结构素描的表现方法；

　　③教学重点：如何提高线条的表现力

　　8、教学内容：作画步骤

　　①教学目的：引导学生正确思维，掌握有序的作画步骤；

　　②教学要求：用比例、透视，分析、表现几何体结构，把注意力集中在对几何体空间构造的.体会和研究上；

　　③教学重点：每一步骤中的主要表现内容

　　④教学难点：作画过程中的整体把握

　　9、教学内容：正确的观察

　　①教学目的：理解观察在作画中的作用及影响；

　　②教学要求：学会动笔前的观察，作画中有效的观察；

　　③教学重点、难点：观察方法、表现技巧

　　10、教学内容：物体形态的掌握及表现

　　①教学目的：使学生更好的表现出形体的立体感；

　　②教学重点：如何掌握物体的形态

　　11、教学内容：作品的.表现艺术

　　①教学目的：帮助学生更好地找到表现的技巧；

　　②教学要求：掌握整体画在作画过程中的运用以及能正确意识到画面整体表现的效果及完美性；

　　③教学重点、难点：作画过程中的整体性

　　12、教学内容：多面体的形体分析

　　①教学目的：培养学生多角度的思维方式；

　　②教学要求：能分析多面的结构并学会表现；

　　③教学重点：相衔接部分的形状分析

　　13、教学内容：组合物体写生

　　①教学目的：

　　②教学重点：

　　③教学难点：

　　14、教学内容：明暗规律

　　①教学目的：了解几何体被光照射后所产生的明暗变化；

　　②教学要求：正确分析圆球体、正方体的明暗层次及变化，用明暗规律塑造几何体。

　　素描石膏几何体教学计划2

　　在西方造型艺术体系中“无点不成线，无线不成面，无面不成体”曾经典地概括了点、线、面、体相辅相成，缺一不可的关系。点是线的基础，线是面的基础，面是体的基础，在素描教与学的实践过程中，辨证地运用三者的相关理论，来启发、引导学生，对我们素描教学上档次的提高，有着不可低估的作用。

　　从绘画学这个角度来讲，任何物体都是由点、线、面、体组成。那么怎样运用“点、线、面、体”的本体语言来启发、引导学生呢？笔者根据长期的教学经验，谈谈个人的体会，并借此抛砖引玉。

　　首先，要让学生学会“观察”

　　“观”是指大体的看，粗略的看；“察”是指仔细的分析，反复的比较。通常情况下，正确的观察方式有利于教与学过程的顺利进行，有利于学生专业素质的逐步提高。

　　素描的教学体系实际上是很复杂的，而且不同的专业老师对观察方法的理解也不完全相同；因此，在教学实践过程中“教”的方法也是相当的多。但是，在这里我们仍然要提倡科学的观察方法——先观而后察。其理由有两个方面：一、大体、粗略地看有利于我们观察物体的视线总在整体之中。二、一开始就进入仔细分析、反复比较是不利于整体印象的形成；相反，在其思维里面还会出现杂七杂八的形象。由此可见，我们不难发现先观后察的观察方法是合逻辑的、科学的，在教学中应该得到广泛的推广。

　　“先观后察”先观，观什么呢；后察，又察什么呢。

　　这里要分为以下三方面来阐述

　　一、先观大的体积，大的动态。

　　要求视线放得很宽，有些同学在这里很容易犯错误，因为他们的视线很容易集中到某些小的形体上去，同时在表现的过程中也始终盯着那个小地方画；其结果是到最后画面的整体效果不但出不来，而且到处都是七零八乱的碎形象。

　　二、观调子时先看主要的大的明暗交界线。

　　两条主要交界线：后脑到下颌的与颞骨到下颌的，他们的起伏变化，将直接体现头部结构的转折变化，也将直接决定头像是否有体积，有空间。

　　三、察小形中的大形，察小体中的大体。

　　这要求我们始终要以一种整体的眼光来审视形体，坚持局部服从整体，整体统筹局部的观念。