鲍照与乐府的诗歌10篇

拟行路难·愁思忽而至

朝代：南北朝|作者：鲍照

愁思忽而至，

跨马出北门。

举头四顾望，

但见松柏园。

荆棘郁蹲蹲。

中有一鸟名杜鹃，

言是古时蜀帝魂。

声音哀苦鸣不息，

羽毛憔悴似人髡。

飞走树间啄虫蚁，

岂忆往日天子尊。

念此死生变化非常理，

中心恻怆不能言。

绍古辞·开黛覩容颜

朝代：南北朝|作者：鲍照

开黛覩容颜。

临镜访遥涂。

君子事河源。

弥祀阙还书。

春风扫地起。

飞尘生绮疏。

文袿为谁设。

罗帐空卷舒。

不怨身孤寂。

但念星隐隅。

拟行路难·剉蘖染黄丝

朝代：南北朝|作者：鲍照

剉蘖染黄丝。

黄丝历乱不可治。

昔我与君始相值。

尔时自谓可君意。

结带与我言。

死生好恶不相置。

今日见我颜色衰。

意中索寞与先异。

还君金钗瑇瑁簪。

不忍见之益愁思。

代门有车马客行

朝代：南北朝|作者：鲍照

门有车马客。

问客何乡士。

捷步往相讯。

果得旧邻里。

凄凄声中情。

慊慊增下俚。

语昔有故悲。

论今无新喜。

清晨相访慰。

日暮不能已。

欢戚竞寻绪。

谈调何终止。

辞端竟未究。

忽唱分途始。

前悲尚未弭。

后感方复起。

嘶声盈我口。

谈言在君耳。

手迹可传心。

愿尔笃行李。

拟行路难·洛阳名工铸为金博山

朝代：南北朝|作者：鲍照

洛阳名工铸为金博山，

千斫复万镂，

上刻秦女携手仙。

承君清夜之欢娱，

列置帏里明烛前。

外发龙鳞之丹彩，

内含麝芬之紫烟。

如今君心一朝异，

对此长叹终百年。

吴兴黄浦亭庾中郎别诗

朝代：南北朝|作者：鲍照

风起洲渚寒。

云上日无辉。

连山眇烟雾。

长波迥难依。

旅鴈方南过。

浮客未西归。

已经江海别。

复与亲眷违。

奔景易有穷。

离袖安可挥。

欢觞为悲酌。

歌服成泣衣。

温念终不渝。

藻志远存追。

役人多牵滞。

顾路惭奋飞。

昧心附远翰。

炯言藏佩韦。

代阳春登荆山行

朝代：南北朝|作者：鲍照

旦登荆山头。

崎岖道难游。

早行犯霜露。

苔滑不可留。

极眺入云表。

穷目尽帝州。

方都列万室。

层城带高楼。

奕奕朱轩驰。

纷纷缟衣流。

日氛映山浦。

暄雾逐风收。

花木乱平原。

桑柘盈平畴。

攀条弄紫茎。

藉露折芳柔。

遇物虽成趣。

念者不解忧。

且共倾春酒。

长歌登山丘。

代白纻舞歌词·三星参差露沾湿

朝代：南北朝|作者：鲍照

三星参差露沾湿。

弦悲管清月将入。

寒光萧条候虫急。

荆王流叹楚妃泣。

红颜难长时易戢。

凝华结藻久延立。

非君之故岂安集。

学古诗

朝代：南北朝|作者：鲍照

北风十二月。

雪下如乱巾。

实是愁苦节。

惆怅忆情亲。

会得两少妾。

同是洛阳人。

嬛绵好眉目。

闲丽美腰身。

凝肤皎若雪。

明净色如神。

骄爱生盼瞩。

声媚起朱唇。

衿服杂缇缋。

首饰乱琼珍。

调弦俱起舞。

为我唱梁尘。

人生贵得意。

怀愿待君申。

幸值严冬暮。

幽夜方未晨。

齐衾久两设。

角枕已双陈。

愿君早休息。

留歌待三春。

与谢尚书庄三联句

朝代：南北朝|作者：鲍照

霞辉兮涧朗。

日静兮川澄。

风轻桃欲开。

露重兰未胜。

水光溢兮松雾动。

山烟叠兮石露凝。

掩映晨物彩。

连绵夕羽兴。

乐府诗方面，首先，鲍照乐府的诗题，有其首创的，如《萧史曲》、 《幽兰五首》、《中兴歌十首》等;也有其根据乐府《古辞》自创的。对于前代乐府的精华，鲍照能够较好地师承，如建安乐府注重反映“世积乱离，风衰俗怨”的社会现实，与此相比，鲍照乐府在反映当代民族矛盾、阶级矛盾和统治集团内部矛盾上实有过之而无不及;较之同时代诗人，鲍照乐府也是高出一筹。同时，鲍照不受前人限制，能借旧题来寄托新意，思想深沉含蓄，意境清新幽邃，在朴素自然的外衣下，往往蕴藏着深厚纯美的内涵，有着高远的境界，塑造出奇险、生动的形象，达到了很高的艺术造诣。[11]

其次，鲍照乐府较前人乐府还有一个大的进步就是广泛运用七言体和五、七言为主的杂言体，突破了五言乐府的旧框架。[11]在这方面上，首先，鲍照大量创作七言和杂言乐府(鲍照乐府诗计有三言诗1首、五言诗54首、七言诗11首、杂言诗21首)，使诗歌节奏错综多变，为乐府诗和七言诗的发展开辟了广阔的道路。原因在于：七言句比五言句字数多，不仅词汇的容量大、含义多，而且在一句之内可有起伏、转折，感情的表达能力就强;而杂言又呈现出错综变化，增加了诗歌形式的节奏美，去掉了因字句一律而呆板、平直的缺点，使整首诗具有生动活泼的特点。第二，鲍照的乐府诗想象丰富、大胆，善用比兴，在诗中往往造出新奇、生动的形象，使诗歌的思想变得鲜明、深刻。第三，鲍照乐府诗的语言既瑰丽又通俗，这是他非常讲究辞藻，语言造诣很深，发扬了文人诗和民歌两方面的优点的结果。第四，鲍照乐府诗的情调气势也多种多样，总能随诗的思想内容而变，有的奔放，有的流转，有的飘逸，有的沉郁，有的激昂急促，有的轻歌缓唱，等等，各臻其妙。

最后，鲍照乐府创造了一系列新的人物形象，栩栩如生，惟妙惟肖;他的乐府语言容量很大，节奏变化较多，辞藻华美而又流畅，既保持民歌语言的本色，又融合文人乐府语言的优点，给后代提供了可贵的艺术借鉴，在反映社会现实的广度和深度上更是前无古人。[