庾信晚期诗歌特点

行途赋得四更应诏诗

朝代：南北朝|作者：庾信

四更天欲曙。

落月垂关下。

深谷暗藏人。

欹松横碍马。

咏羽扇诗

朝代：南北朝|作者：庾信

摇风碎朝翮。

拂汗落毛衣。

定似回溪路。

将军垂翅归。

秋夜望单飞雁诗

朝代：南北朝|作者：庾信

失群寒雁声可怜。

夜半单飞在月边。

无奈人心复有忆。

今暝将渠俱不眠。

周祀圜丘歌·皇夏·七里是仰

朝代：南北朝|作者：庾信

七里是仰。

八陛有凭。

就阳之位。

如日之升。

思虔肃肃。

致敬绳绳。

祝史陈信。

玄象斯格。

惟类之典。

惟灵之泽。

幽显对扬。

人神咫尺。

周祀五帝歌·配帝舞·帝出于震

朝代：南北朝|作者：庾信

帝出于震。

苍德于神。

其明在日。

其位居春。

劳以定国。

功以施人。

言从配祀。

近取诸身。

弄琴诗·一

朝代：南北朝|作者：庾信

雉飞催晚别。

乌啼惊夜眠。

若交新曲变。

惟须促一弦。

周祀圜丘歌·登歌

朝代：南北朝|作者：庾信

岁之祥。

国之阳。

苍灵敬。

翠云长。

象为饰。

龙为章。

乘长日。

坯蛰户。

烈云汉。

迎风雨。

六吕歌。

云门舞。

省涤濯。

奠牲牷。

郁金酒。

凤凰樽。

回天睠。

顾中原。

周祀圜丘歌·皇夏·旌回外壝

朝代：南北朝|作者：庾信

旌回外壝。

跸静郊门。

千乘按辔。

万骑云屯。

藉茅无咎。

扫地唯尊。

揖让展礼。

衡璜节步。

星汉就列。

风云相顾。

取法于天。

降其永祚。

周祀圜丘歌·雍乐

朝代：南北朝|作者：庾信

礼将毕。

乐将阑。

回日辔。

动天关。

翠凤摇。

和鸾响。

五云飞。

三步上。

风为驭。

雷为车。

无辙迹。

有烟霞。

畅皇情。

休灵命。

雨留甘。

云余庆。

周祀五帝歌·皇夏·嘉玉惟芳

朝代：南北朝|作者：庾信

嘉玉惟芳。

嘉币惟量。

成形惟礼。

禀色随方。

神班其次。

岁礼惟常。

威仪抑抑。

率由旧章。

梁朝因侯景之乱而濒于破碎。梁元帝试图在江陵复振，却很快毁于西魏。庾信以使臣身份出使长安，因江陵陷落而不得南归，历仕西魏及北周，据《周书》本传记载，他“虽位望通显，常有乡关之思”。他以乡关之思发为哀怨之辞，蕴含丰富的思想内容，充满深切的情感，笔调劲健苍凉，艺术上也更为成熟。杜甫在《戏为六绝句》中说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横”;又在《咏怀古迹》中评论其“暮年诗赋动江关”，正是指他后期作品的这种特色。

感伤时变、魂牵故国，是其“乡关之思”的一个重要方面。庾信遭适亡国之变，内心受到巨大震撼。“正是古来歌舞处，今日看时无地行”，这种沧桑之感，使他更深刻地意识到个人命运与国家命运之间，如同 “一马之奔，无一毛而不动;一舟之覆，无一物而不沉”。因此，他在抒发个人的亡国之痛时，也能以悲悯的笔触，反映人民的苦难，并归咎于当权者内部的倾轧与荒嬉。久居北方的庾信渴望南归，魂牵梦绕于故国山河。看到渭水，眼前便幻化出江南风景：“树似新亭岸，沙如龙尾湾。犹言吟溟浦，应有落帆还。”忽见槟榔，也会勾起思乡的惆怅：“绿房千子熟，紫穗百花开。莫言行万里，曾经相识来。”在《寄王琳》中，庾信接到南方故人的来信后，更禁不住悲慨万端，《四库全书总目》称赞庾信北迁以后的作品“华实相扶，情文兼至，抽黄对白之中，灏气舒卷，变化自如”。从《寄王琳》这首诗中，可以看出作者化精巧为浑成的高超艺术。

叹恨羁旅、忧嗟身世，是其“乡关之思”的另一重要方面。虽然他北迁以后得到的“高官美宦，有逾旧国”，但内心深处感到无异于“倡家遭强聘，质子值仍留”，责备自己的羁留为“遂令忘楚操，何但食周薇”。他的羁旅之恨与忧生之嗟是交织在一起的。他以“涸鲋常思水，惊飞每失林”的意象致概于个人生存的软弱。庾信自谓晚年所作《哀江南赋》“不无危苦之辞，惟以悲哀为主”，倪璠作注解时借以发挥道：“子山入关而后，其文篇篇有哀，凄怨之流，不独此赋而已。”可谓深契庾信后期文学的精神特质。

他的《拟咏怀二十七首》，以五言组诗的体制，从多种角度抒发凄怨之情，直承阮籍《咏怀》组诗的抒情传统，尤称杰作。如其七中借流落胡地、心念汉朝的女子，比喻自己仕北的隐恨与南归的渴望，真挚感人。又如其十八中所表达的忧思，不只是仕途不达的失意之悲，更是不能为国建勋的失志之恸，因而无法给自己留下排遣或超脱的馀地。此诗中“残月”四句写景，句式巧拙相间，且能投射诗人独有的心境，可见诗人精切浑成的笔力。

由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修饰辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。