老舍近代的古诗词大全

老舍近代的古诗词1

1、《内蒙东部纪游 陈旗草原二首之二》

主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香。

祝福频频难尽意，举杯切切莫相忘。

老翁犹唱当年曲，少女新添时代装。

蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳。

2、《内蒙即景 九》

塞上红山映碧池，茅亭望断柳丝丝;

临风莫问秋消息，雁不思归花落迟!

3、《内蒙东部纪游 陈旗草原二首之一》

陈旗一碧到云边，莫谓江南景独妍;

六月人归花满地，随时雨过翠连天。

远丘流雪群羊下，大野惊风匹马还。

隐隐牧歌何处起，遥看公社立炊烟。

老舍近代的古诗词2

1、《汕头行 赠澄海艺香潮剧团》

鲜花翠柏喜同堂，澄海春风百卉香。

一曲宋元遗韵在，冠山韩水此情长。

2、《述怀》

辛酸步步向西来，不到河清眉不开!

身后声名留气节，眼前风物愧诗才;

论人莫逊春秋笔，入世方知圣哲哀;

四海飘零余一死，青天尚在敢心灰!

3、《内蒙即景 一》

街排巷比宛如裁，户户窗前花盛开。

双髻儿童争问客：缘何不到我家来?

4、《观豫剧《花打朝》》

大众喜颜开，洛阳金凤来。

打朝潮笑谑，挂帅奋风雷。

歌舞全能手，悲欢百炼材。

长安春日夜，鼓板绽红梅。

老舍近代的古诗词3

1、《汕头行 过澄海三大桥》

昔从澄海到汕头，野水荒沙旅客愁。

众志成城争跃进，万家移石断中流。

人民智慧虹为路，堤岸光辉月入沟。

寒食秧田千顷碧，飞花满县冠山游。

2、《北行小诗 其一》

二载流离苦，飘飘梦落花!

停车频买酒，问路倍思家;

尘重知城大，天长盼日斜;

何时平寇乱，茅屋味清茶。

3、《内蒙即景 二》

街明树媚午风凉，小院无尘路两旁，

方便大娘勤洒扫，玲珑小井室中央。

4、《内蒙即景 三》

歌声呼应帕低昂，老少翩翩午兴长，

报晓鸡鸣三两遍，村头仍唱好姑娘。

老舍近代的古诗词4

1、《北行小诗 其二》

劳军来万里，愧我未能兵!

空作长沙哭，羞看细柳营;

感怀成酒病，误国是书生!

莫任山河碎，男儿当请缨。

2、《内蒙东部纪游 札兰屯》

诗情未尽在苏杭，幽绝札兰天一方;

深浅翠屏山四面，回环碧水柳千行。

牛羊点点悠然去，凤蝶双双自在忙。

处处泉林看不厌，绿城徐入绿村庄。

3、《题静庐写秃松小品》

作图如作字，笔笔走龙蛇。

霜苔墨数点，老干鳞皆花。

风雪一千载，岁岁无奇葩。

春来枝自绿，鸟雀歌朝霞。

落笔何朴拙，以见我生涯。

那堪为蜂蝶，肆意逐繁华。

老舍近代的古诗词5

1、《潼关炮声》

瓦砾纵横十万家，潼关依旧障京华。

荒丘雨后萌青草，恶浪风前翻血花;

堪笑晴雷惊鸟雀，誓凭古渡斗龙蛇;

山河浩气争存灭，自有军容灿早霞!

一水惊蛇岸欲流，黄沙赤血撼天浮!

奇兵无愧关河险，壮志同消今古仇;

峪口新营嘶战马，山腰古道隐耕牛;

连宵炮火声声急，静待军情斩贼头!

2、《春游小诗 参观闵行新城》

闵行平地起新城，广厦千间一夜成。

雨露三年花四面，双双紫燕闹春晴。

十年未作沪江游，十里洋场一笔勾。

劳动人民干净土，桃花今日识风流。

3、《内蒙东部纪游 达赉湖》

丘原青未了，又到绿波前。

湖阔三江水，鱼肥百草泉。

白鸥翔紫塞，碧浪映霞天。

回望满洲里，边疆最北边。

小提示：

老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。他喜欢通过日常平凡的场景反映普遍的社会冲突，笔触往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命运的思考，让人从轻快诙谐之中品味出生活的严峻和沉重。关于自然风光的色彩鲜艳的渲染和关于习俗人情的细致入微的描摹，增添了作品的生活气息和情趣。

在现代文学史上，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的。他是现代中国文坛上杰出的风俗、世态(尤其是北京的风土人情)画家。作为一位大家，他所反映的社会现实可能不够辽阔，但在他所描绘的范围之内，却把历史和现实，从一年四季的自然景色、不同时代的社会气氛、风俗习惯，一直到三教九流各种人等的喜怒哀乐、微妙心态都结合浓缩在一起，有声有色、生动活泼，自成一个完整丰满、“京味”十足的世界。这是老舍在现代文学史上作出的特殊贡献。

老舍的作品的另一个特点，是表现出鲜明的反帝爱国的题旨。老舍的作品中往往直接揭露帝国主义侵略罪行，从不同侧面描写它们的经济、文化、宗教渗透和种族歧视所给予中国人民种种伤害。他表现民族觉醒、表彰民族气节，同时抨击在这些侵略和渗透面前卑躬屈节、为虎作伥的洋奴汉。1960年是义和团起义的六十周年，于是写出了话剧《神拳》，再现了北京居民抗击八国联军的壮烈情景。

老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。他的“白”，让读者易于理解却又颇有深度。用通俗、平白的文字来反应时代和生活，这才是老舍作为语言大师的境界，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。然而另一方面，老舍又使用语脱去自然形态的粗糙与随意，炼成金子，使现代的北京口语显出朴素精致如同一具精雕细刻的瓷器。

同样老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤;幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。他的作品字里行间无不闪现着他的幽默才华：把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。从《老张的哲学》问世起，老舍就开始被人称为“幽默小说家”。

老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。《茶馆》凭借深刻含蓄的潜台词，有力地丰富了语言的内涵。最经典的例子就是第一幕庞太监与秦仲义的“舌战”。这两个人一个是西太后的宠奴，一个是讲维新的资产者，二人不期而遇表面上客客气气，骨子里却是兵刃森森。《茶馆》中像这样的台词比比皆是。它引而不发，以弦外之音调动人们的兴味与深思，耐人咀嚼。

老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。同时用地道的北京话写北京人，本土本色，活泼有趣、质朴自然，生活气息迎面扑来，具有独特的魅力，透出了北京话的神韵，显示北京话活泼的生命力和老舍驾驭北京口语的能力。