李贺的诗词有那些

　　春坊正字剑子歌 唐 · 李贺

　　先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。

　　隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。

　　蛟胎皮老蒺藜刺，(辟鸟)鹈淬花白鹇尾。

　　直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。

　　春归昌谷 唐 · 李贺

　　束发方读书，谋身苦不早。

　　终军未乘传，颜子鬓先老。

　　天网信崇大，矫士常(忄蚤)(忄蚤)。

　　逸目骈甘华，羁心如荼蓼。

　　春怀引 唐 · 李贺

　　芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重。

　　蟾蜍碾玉挂明弓，捍拔装金打仙凤。

　　宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。

　　阿侯系锦觅周郎，凭仗东风好相送。

　　安乐宫 唐 · 李贺

　　深井桐乌起，尚复牵清水。

　　未盥邵陵瓜，瓶中弄长翠。

　　新成安乐宫，宫如凤凰翅。

　　歌回蜡板鸣，左(忄官)提壶使。

　　八月 唐 · 李贺

　　孀妾怨长夜，独客梦归家：

　　傍檐虫缉丝，向壁灯垂花;

　　帘外月光吐，帘内树影斜;

　　悠悠飞露姿，点缀池中荷。

　　巴童答 唐 · 李贺

　　巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。

　　非君唱乐府，谁识怨秋深?

　　白虎行 唐 · 李贺

　　火乌日暗崩腾云，秦皇虎视苍生群。

　　烧书灭国无暇日，铸剑佩(决左换王)惟将军。

　　玉坛设醮思冲天，一世二世当万年。

　　烧丹未得不死药，拿舟海上寻神仙。

　　北中寒 唐 · 李贺

　　一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。

　　三尺木皮断文理，百石强车上河水。

　　霜花草上大如钱，挥刀不入迷蒙天。

　　争(氵营)海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。

　　贝宫夫人 唐 · 李贺

　　丁丁海女弄金环，雀钗翘揭双翅关。

　　六宫不语一生闲，高悬银(片旁)照青山。

　　长眉凝绿几千年，清凉堪老镜中鸾。

　　秋肌稍觉玉衣寒，空光贴妥水如天。

　　残丝曲 唐 · 李贺

　　垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。

　　绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沈琥珀。

　　花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。

　　榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。

　　昌谷北园新笋四首 唐 · 李贺

　　箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。

　　更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。

　　斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。

　　昌谷读书示巴童 唐 · 李贺

　　虫响灯光薄，宵寒药气浓。

　　君怜垂翅客，辛苦尚相从。

　　昌谷诗 唐 · 李贺

　　昌谷五月稻，细青满平水。

　　遥峦相压叠，颓绿愁堕地。

　　光洁无秋思，凉旷吹浮媚。

　　竹香满凄寂，粉节涂生翠。

　　长歌续短歌 唐 · 李贺

　　长歌破衣襟，短歌断白发。

　　秦王不可见，旦夕成内热。

　　渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。

　　凄凄四月阑，千里一时绿。

　　长平箭头歌 唐 · 李贺

　　漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生铜花。

　　白翎金竿雨中尽，直余三脊残狼牙。

　　我寻平原乘两马，驿东石田蒿坞下。

　　风长日短星萧萧，黑旗云湿悬空夜。

　　嘲少年 唐 · 李贺

　　青骢马肥金鞍光，龙脑如缕罗衫香。

　　美人狭坐飞琼觞，贫人唤云天上郎。

　　别起高楼临碧筱，丝曳红鳞出深沼。

　　有时半醉百花前，背把金丸落飞鸟。

　　嘲雪 唐 · 李贺

　　昨日发葱岭，今朝下兰渚。

　　喜从千里来，乱笑含春语。

　　龙沙湿汉旗，凤扇迎秦素。

　　久别辽城鹤，毛衣已应故。

　　崇义里滞雨 唐 · 李贺

　　落莫谁家子?来感长安秋。

　　壮年抱羁恨，梦泣生白头。

　　瘦马秣败草，雨沫飘寒沟。

　　南宫古帘暗，湿景传签筹。

　　酬答二首 唐 · 李贺

　　金鱼公子夹衫长，密装腰(革廷)割玉方。

　　行处春风随马尾，柳花偏打内家香。

　　酬答二首·其二 唐 · 李贺

　　雍州二月梅池春，御水(交鸟)(青鸟)暖白苹。

　　试问酒旗歌板地，今朝谁是拗花人。

　　出城 唐 · 李贺

　　雪下桂花稀，啼乌被弹归。

　　关水乘驴影，秦风帽带垂。

　　入乡试万里，无印自堪悲。

　　卿卿忍相问，镜中双泪姿。

　　出城别张又新，酬李汉 唐 · 李贺

　　李子别上国，南山崆峒春。不闻今夕鼓，差慰煎情人。

　　赵壹赋命薄，马卿家业贫。乡书何所报，紫蕨生石云。

　　长安玉桂国，戟带披侯门。惨阴地自光，宝马踏晓昏。

　　腊春戏草苑，玉輓鸣辚。绿p 网缒金铃，霞卷清池漘。

　　出城寄权璩、杨敬之 唐 · 李贺

　　草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。

　　自言汉剑当飞去，何事还车载病身?

　　答赠 唐 · 李贺

　　本是张公子，曾名萼绿华。

　　沉香熏小像，杨柳伴啼鸦。

　　露重金泥冷，杯阑玉树斜。

　　琴堂沽酒客，新买后园花。

　　大堤曲 唐 · 李贺

　　妾家住横塘，红沙满桂香。

　　青云教绾头上髻，

　　明月与作耳边珰。

　　莲风起，江畔春;

　　代崔家送客 唐 · 李贺

　　行尽柳烟下，马蹄白翩翩。恐随行处尽，何忍重扬鞭。

　　帝子歌 唐 · 李贺

　　洞庭明月一千里，凉风雁啼天在水。九节菖蒲石上死，

　　湘神弹琴迎帝子。山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。

　　沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。

　　钓鱼诗 唐 · 李贺

　　秋水钓红渠，仙人待素书。

　　菱丝萦独茧，菰米蛰双鱼。

　　斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。

　　饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。

　　二月 唐 · 李贺

　　二月饮酒采桑津，

　　宜男草生兰笑人，

　　蒲如交剑风如薰。

　　劳劳胡燕怨酣春，

　　房中思 唐 · 李贺

　　新桂如蛾眉，秋风吹小绿。

　　行轮出门去，玉銮声断续。

　　月轩下风露，晓庭自幽涩。

　　谁能事贞素?卧听莎鸡泣。

　　冯小怜 唐 · 李贺

　　湾头见小怜，请上琵琶弦。

　　破得春风恨，今朝值几钱。

　　裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。

　　玉冷红丝重，齐宫妾驾鞭。

　　奉和二兄罢使遣马归延州 唐 · 李贺

　　空留三尺剑，不用一丸泥。

　　马向沙场去，人归故国来。

　　笛愁翻陇水，酒喜沥春灰。

　　锦带休惊雁，罗衣尚斗鸡。

　　拂舞歌辞 唐 · 李贺

　　吴娥声绝天，空云闲徘徊。

　　门外满车马，亦须生绿苔。

　　樽有乌程酒，劝君千万寿。

　　全胜汉武锦楼上，晓望晴寒饮花露。

　　感春 唐 · 李贺

　　日暖自萧条，花悲北郭骚。

　　榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。

　　上幕迎神燕，飞丝送百劳。

　　胡琴今日恨，急语向檀槽。

　　感枫五首 唐 · 李贺

　　石根秋水明，石畔秋草瘦。

　　侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。

　　岑中月归来，蟾光挂空秀。

　　桂露对仙娥，星星下云逗。

　　知识扩展：作者诗词特点

　　李贺诗受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的'语言。如“羲和敲日玻璃声”(《秦王饮酒》)、“银浦流云学水声”(《天上谣》)、“玉轮轧露湿团光”(《梦天》)等匪夷所思的奇语，比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。与“诗仙”李白，“诗圣”杜甫，“诗豪”刘禹锡，“诗魔”白居易一样，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被称为"诗鬼"。

　　长吉诗的另一大特点就是较多地写古体诗、写乐府，很少写当时流行的近体诗，现存诗作无一首七律。李贺在乐府诗的继承和创新方面作出了杰出贡献，借古寓今，或讽或叹，灵活多变，涣然有新意。在同时代的“元白”、“张(籍)、王(建)”两派乐府外，别开境界，独树一帜。他特别擅长短篇，如《天上谣》、《梦天》、《帝子歌》等，是后人称为“长吉体”的代表作。在唐代，李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开辟的道路。宋人贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元人萨都剌、杨维桢，明人汤显祖，清人曹雪芹、黎简、姚燮，都受到李贺诗的影响。

　　杜牧(《李长吉歌诗叙》)赞之为“骚之苗裔。”王夫之(《唐诗评选》)说：“长吉于讽刺，直以声情动今古”，“真与供奉(李白)为敌。”毛先舒《诗辨坻》说：“大历以后，解乐府遗法者，惟李贺一人。设色浓妙，而词旨多寓篇外。刻于撰语，浑于用意。”薛雪(《一瓢诗话》)认为：“唐人乐府，首推李、杜，而李奉礼、温助教(即温庭筠)，尤益另炷瓣香。”沈德潜(《唐诗别裁集》)：“依约楚辞，而意取幽奥，辞取环奇。”高棅称他为“天纵奇才”(《唐诗品汇》);姚文燮以为他“力挽颓风”(《昌谷集注凡例》);黎简甚至说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。鲁迅先生同情李贺的不幸，且“年轻时较爱读唐朝李贺的诗”，在他手书古人的诗文中，李贺是最多的一位。毛泽东主席与陈毅元帅探讨诗词时也曾说：“李贺的诗很值得一读，不知你有兴趣否?”(《致陈毅》)

　　毋庸讳言，李贺的诗也有不少缺点。一方面由于过分雕琢求奇，有的作品语意晦涩、堆砌词藻，艺术形象欠完整，情思脉络欠连贯。杜牧含蓄地说：“贺能探寻前事，所以深叹恨古今未尝道者，如《金铜仙人辞汉歌》、《还自会稽歌》，求取情状，离绝远去笔墨畦径间，亦殊不能知之。”钱钟书评曰：“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修辞设色，举凡谋篇命意，均落第二义。”《谈艺录》另一方面由于李贺仕进无路，体弱多病，尽管是一个青年诗人，术特色李贺的诗想象力丰富，意境诡异华丽，常用些险韵奇字，作品中出现的“死”字达20多个﹐“老”字达50多个，风格同唐朝其他诗人迥然不同。他的诗作内容有一部分承袭了屈原《楚辞》中《山鬼》、《国殇》等篇的传统，如《神弦曲》、《雁门太守行》、《金铜仙人辞汉歌》等。另一部分则很有现实主义风格，如《老夫采玉歌》，反映了贫民生活的艰苦。同时他的诗中也流露出对好景不常、时光易逝的感伤情绪。贬李者说是“牛鬼蛇神太甚”(张表臣《珊瑚钩诗话》)，甚至认为是“诗之妖”(潘德舆《养一斋诗话》)。王世贞用一个“过”字来简要概括长吉诗，还是很有道理的。