沁园春的体例与对仗

阿林老师

沁园春的体例与对仗

  词谱体例最全的康熙《词谱》收集的《沁园春》词牌共七体,其中二体为正。《沁园春》最早为张先一体,115字,至苏轼、贺铸词出,因有对仗,所以后来者便宗苏贺为正,并渐趋固定。故除苏贺两体外,其余只能算是特殊变体,主要是个别作者对苏贺体进行减字或添衬字产生的,并无词人响应,故严格上说不算正体。《沁园春》词牌虽然也有别名,如《寿星明》 《千春词》等,但极少人用,故《沁园春》词牌名相对专一。

  正体的《沁园春》虽有两种,但今人常用的《沁园春》大多只有一种:114字,上阕十三句四平韵,下阕十二句五平韵,上阕四至七句及下阕的三至六句作隔句相对(又叫扇面对)或邻句对偶,这是基本规则。如:苏轼《孤馆镫青》 :孤馆镫春,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露溥溥。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。当时共客长安。似二陆、初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷;致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。

  其中上阕“月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露溥溥”为隔句对偶(按惯例一逗算为一句,顿号不称为句;“渐”为领字,作对句时独立不计),即“月华收练”对“云山摛锦”,“晨霜耿耿”对“朝露溥溥”;而“世路无穷”则与“劳生有限”邻句对偶。下阕“有笔头千字,胸中万卷;致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我”等句也讲对仗,苏词此处用邻句对,除六七句对得较宽外,其余都对得很工整。

  在南宋以后,词人填《沁园春》大多采用上下阕相同的对仗方式,即上下阕均采用隔句对仗形式,并往往将上阕第八与九句及下阕的七与八句也作对偶句。如辛弃疾《带湖新居将成》 :三径初成,鹤怨猿惊,稼轩未来。甚云山自许,平生意气;衣冠人笑,抵死尘埃?意倦须还,身闲贵早,岂为莼羹鲈鱠哉!秋江上,看惊弦雁避,骇浪船回。东冈更葺茅斋,好都把、轩窗临水开。要小舟行钓,先应种柳;疏籬护竹,莫碍观梅。秋菊堪餐,春兰可佩,留待先生手自栽。沈吟久,怕君恩未许,此意徘徊。

  其中下阕“小舟行钓,先应种柳;疏籬护竹,莫碍观梅”与上阕同样是隔句对,且上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶句。再如:陈维崧《题徐渭文钟山梅花图》 :十万琼枝,矫若银虬,翩如玉鲸。正困不胜烟,香浮南内;娇偏怯雨,影落西清。夹岸亭台,接天歌板,十四楼中乐太平。谁争赏,有珠珰贵戚,玉佩公卿。如今潮打孤城,只商女、船头月自明。叹一夜啼乌,落花有恨;五陵石马,流水无声。寻去疑无,看来似梦,一曲生绡泪洒成。携此卷,伴水天闲话,江海余生。

  其中上阕四五、六七句,下阕三四、五六句均为隔句对,上阕第八与九句及下阕的.七与八句作对偶。

  另外还可参见大家熟悉的毛泽东《沁园春·雪》等现当代优秀词作,它们无一不讲究对仗,所以说对仗是《沁园春》词牌的重要特色之一。当然,用某些专用词汇作对句时,有时会令对仗不够工整,这在不影响整体词意的情况下也是允许的,但初学者不能以此作借口,待熟悉后再斟酌变通问题并不为迟。

  《沁园春》另一体也是114字,上阕与前一体上阕一样,而下阕多出一句,共十三句,比前一体多押一韵,即下阕首二字为一句,必须押韵。如贺铸《宫烛分烟》 :宫烛分烟,禁池开钥,凤城暮春。向落花香里,澄波影外,笙歌迟日,罗绮芳尘。载酒追游,联镳归晚,灯火平康寻梦云,逢迎外,最多才自负,巧笑相亲。离群,客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频。念日边消耗,天涯怅望,楼台清晓,帘幕黄昏。无限悲凉,不胜憔悴,断尽危肠销尽魂。方年少,恨浮名误我,乐事输人。

  词中下阕“离群”二字为一句,押韵。宋人填词除第一体例外,填此体的也不少,但今人一般大都只填第一体。 顺便说明,《沁园春》第一体的上阕第三、十二句,下阕第三、十一句“仄平平仄仄”五字句是一四结构句式,即首字是领字,其字意语气独立,一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。