沁园春的体例与对仗

沁园春的体例与对仗

　　词谱体例最全的康熙《词谱》收集的《沁园春》词牌共七体，其中二体为正。《沁园春》最早为张先一体，115字，至苏轼、贺铸词出，因有对仗，所以后来者便宗苏贺为正，并渐趋固定。故除苏贺两体外，其余只能算是特殊变体，主要是个别作者对苏贺体进行减字或添衬字产生的，并无词人响应，故严格上说不算正体。《沁园春》词牌虽然也有别名，如《寿星明》 《千春词》等，但极少人用，故《沁园春》词牌名相对专一。

　　正体的《沁园春》虽有两种，但今人常用的《沁园春》大多只有一种：114字，上阕十三句四平韵，下阕十二句五平韵，上阕四至七句及下阕的三至六句作隔句相对(又叫扇面对)或邻句对偶，这是基本规则。如：苏轼《孤馆镫青》 ：孤馆镫春，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露溥溥。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安。似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

　　其中上阕“月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露溥溥”为隔句对偶(按惯例一逗算为一句，顿号不称为句;“渐”为领字，作对句时独立不计)，即“月华收练”对“云山摛锦”，“晨霜耿耿”对“朝露溥溥”;而“世路无穷”则与“劳生有限”邻句对偶。下阕“有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我”等句也讲对仗，苏词此处用邻句对，除六七句对得较宽外，其余都对得很工整。

　　在南宋以后，词人填《沁园春》大多采用上下阕相同的对仗方式，即上下阕均采用隔句对仗形式，并往往将上阕第八与九句及下阕的七与八句也作对偶句。如辛弃疾《带湖新居将成》 ：三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气;衣冠人笑，抵死尘埃?意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈鱠哉!秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。东冈更葺茅斋，好都把、轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳;疏籬护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊。

　　其中下阕“小舟行钓，先应种柳;疏籬护竹，莫碍观梅”与上阕同样是隔句对，且上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶句。再如：陈维崧《题徐渭文钟山梅花图》 ：十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内;娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏，有珠珰贵戚，玉佩公卿。如今潮打孤城，只商女、船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨;五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一曲生绡泪洒成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。

　　其中上阕四五、六七句，下阕三四、五六句均为隔句对，上阕第八与九句及下阕的.七与八句作对偶。

　　另外还可参见大家熟悉的毛泽东《沁园春·雪》等现当代优秀词作，它们无一不讲究对仗，所以说对仗是《沁园春》词牌的重要特色之一。当然，用某些专用词汇作对句时，有时会令对仗不够工整，这在不影响整体词意的情况下也是允许的，但初学者不能以此作借口，待熟悉后再斟酌变通问题并不为迟。

　　《沁园春》另一体也是114字，上阕与前一体上阕一样，而下阕多出一句，共十三句，比前一体多押一韵，即下阕首二字为一句，必须押韵。如贺铸《宫烛分烟》 ：宫烛分烟，禁池开钥，凤城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌迟日，罗绮芳尘。载酒追游，联镳归晚，灯火平康寻梦云，逢迎外，最多才自负，巧笑相亲。离群，客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频。念日边消耗，天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。无限悲凉，不胜憔悴，断尽危肠销尽魂。方年少，恨浮名误我，乐事输人。

　　词中下阕“离群”二字为一句，押韵。宋人填词除第一体例外，填此体的也不少，但今人一般大都只填第一体。 顺便说明，《沁园春》第一体的上阕第三、十二句，下阕第三、十一句“仄平平仄仄”五字句是一四结构句式，即首字是领字，其字意语气独立，一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。