经典写景散文

经典写景散文

　　凡是不押韵、不重排偶的散体文章，概称散文。随着文学概念的演变和文学体裁的发展，散文的概念也时有变化，在某些历史时期又将小说与其他抒情、记事的文学作品统称为散文。

　　花儿

　　花儿开在草地边缘，静静地释放浅浅淡淡的香。

　　粉红、嫩黄的娇艳，舒适而恬美，宝石般点缀在绿色丛中，清纯、高贵从此诞生，并由眼前一路伸展到远方。

　　不是春天，也过了“蝉噪林愈静”的季节，可风，柔和依旧，风带来的温暖依旧，在青青草地上徘徊的脚步依旧。

　　一湾湖水在草地与花的边界缠绵绕过，微微泛着的波澜象思念，久远而且绵长，似乎曾历经沧桑与风雨。而阳光，则花蕊般撒落，缤纷绚丽，象星光下满地的落寞与惆怅。

　　没有赏花人，行迹匆匆的，是天上的流云和过往的光阴。它们自在的来去，显然没有英雄迟暮的担心。

　　蜜蜂与蝴蝶是唯一读懂季节的学者，它们是园丁，却努力保留诗人的诚实与勤奋，这注定了它们不可能有太多的知音，它们的事业注定无人继承。

　　脚下的土地和路旁的石子，仿佛已看惯了红尘与风月，对周围的事物不再兴趣，用沉默彰显道行的高深。只有几只刚刚长满羽毛的小鸟，在树和花的缝隙中来回腾跃，自己享受翱翔带来的乐趣。

　　花儿无语，花下坚挺的绿无语，浅浅淡淡的香无语。

　　这是一个不好判断的日子，我从开着粉红、嫩黄花色的草地边路过，身上披着温暖的阳光，心里想着花儿的淡定与从容。

　　这条路，我曾无数次走过!

　　西湖

　　西湖自古就有，它用水、草和世界连在一起，远的叫烟波浩渺，近的叫湖光山色，脚下的叫王道乐土。

　　夫差和西施喜欢玩水，他们的大船就停泊在湖中央的小岛旁。酒足饭饱之后，西施喜欢听曲，吴王喜欢看西施皱眉头。那时候，除了船上的灯红酒绿，岸上还没有多少人家，偶尔闪过的几点浮光，是打鱼人家不小心拉下的星星点点的渔火。

　　西湖的故事很长——苏东坡种过桃，白居易栽过柳，周瑜作别过小乔……柳永甚至没有想到，他给女孩们写的小调，会让金人魂牵梦绕。

　　有很多女孩担心流光容易把人抛，她们用侬音吴语经营一种事业，娱乐在歌台楼榭，弹琴瑟琵琶，品龙井春茶，唱苏堤春晓。游舫习惯于在离岸很远的地方下锚，达官贵人习惯于在青春和美貌面前折腰。不少人用钱买来欢笑，不少人因为用情太深而备受煎熬。

　　大多数时候，西湖的景致非常奇妙，无论云开雾霁，还是冬里雪飘;无论风和日丽，还是残阳夕照，那潋滟的湖水总是纷纷扰扰，动情如热恋中的阿娇。断桥边上，许仙和白娘子联祙出演人鬼情未了。

　　西湖边上，有座雷锋塔，修过多回也倒过多回，人们相信这就是游客的使命：留，心甘情愿;去，无怨无悔。

　　北方的雨

　　说到雨，我们可确乎都不陌生。正好这几天老是下雨，闲来没事，我便随便写写。

　　这一说写，反倒让我无从下笔了。每次看到这淅淅沥沥的'雨点，我便试着想象：假如我是诗人，我会挥毫泼墨地写下壮美的诗句，假如我是画家，我会毫不吝啬地勾勒这雨丝的美妙，假如我是作家，我仍会惜墨如金地细细地赞美一番。然而，我什么都不是。我能看见的只是眼前密密的雨帘。

　　即使是同一个中国，在南方和北方景观就大不一样。鲁迅先生说，南方和北方的雪不同，同样的雨也大不相同。北方的雨，不似南方的温柔。阳春三月，万物早已是另一番景象了。之后，就是北方的雨季来临的时刻。远远地，你就可以看到多个大团似的灰色的气球，随风飘拂。直到飘到头顶，你才发现那是片片阴云，随后便是隆隆的雷声。这时候，如果你还不去避雨，那我敢保证你会成为一个雨人。而在南方，雨是缠绵的使者。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”只有柳郎才能写尽这无限的忧愁。丝丝细雨都便化作了无限闲愁。那根根愁丝是伊人无限的痛，即使是他乡之人，又何能不伤感涕零。

　　相比之下，北方的雨则更加的放荡不羁。没有了尘世的羁绊，没有了红尘的牵挂。从几千米的高空尽情的泄下。泄尽内心的哀婉，把自己真正的融入地下。每次，他的毫不顾忌却是在安分守己中积蓄而来，他的无情冷漠是多愁伤感凝练而成，他的高傲孤洁是从岁月的磨洗中沉积而来。同样是雨。我却更喜欢北方的雨。他孤傲，他孤单。红尘的客栈里没有他的一席之地，所以他只能肆意地往下流。却不需要任何人的牵挂。

　　南方的雨意太过柔情，任谁也抵挡不住。但我庆幸，我在北方。我不会像离别的伊人，再苛求岁月给彼此都留下什么可以回忆的。但我会说，对不起，我不需要。离开的终会离开，记忆也终会模糊，我难道会和你们一样用孤独的等待去感叹岁月吗?

　　每次下雨，性情总会受到影响。在这世俗的世界，我要怎样做才能独善其身呢?恐怕没有人可以做到吧。因为我们的世界就是一个物质，没有人可以独立存在。只能像李太白一般，在高山之巅抑或一叶扁舟之上大声吟唱，让这滚滚江水带去心中的凄美。

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