我是风的情人散文
一片片黄叶飘然远去,在树影中慢慢拉长夕阳的温柔,氤氲的光晕中写着毅然、洒脱,只是,我看到了藏在落叶下的那些脚印。
本来无端的东西,却在心里激起一阵阵骚动。难以忘却那蓦然一瞥,倏生“相见何如不见时”,似曾“好多年了,你一直在我的伤口上幽居”一般。
不知大唐诗人董思恭彼时是否也有此体验,不然笔下不会偷偷“溜”出一行行卓然文字:
萧萧度阊阖,习习下庭闱。
花蝶自飘舞,兰蕙生光辉。
相乌正举翼,退鹢已惊飞。
方从列子御,更逐浮云归。
我说美好的事物总是诱人的。魏晋时阮籍“夜中不能寐,起坐弹鸣琴”,因由是“她”抚了他的胸襟。南北朝有首民歌唱婉:“春林花多媚,春鸟意多哀”。一喜一忧是“她”把人罗裳撩开。旅夜的'杜甫感怀“星垂平野阔,月涌大江流”,在我看来只是诗人寄托了“她”的意象。而唐代的书法家虞世南泼墨“逐舞飘轻袖,传歌共绕梁。动枝生乱影,吹花送远香”则是把“她”隐在了文字背后。
时常想,春雨润禾不是雨的爱,也不是禾对雨的挂牵,总觉的它们心里各有所恋,而是不便明言。黑云压城,似乎二者都在等待着什么,什么呢?骤雨么?其实是“伴娘”之右的那个“人”。
说来也是,花香总是盼着“开放”,而不愿“藏在深闺人未识”,而“她”总是驾着御辇为花走秀。浪涛澎湃不为日月展开胸襟,而是为“他”心上之人圆舞。舟楫不忌桅帆,而是它感触了“她”的博爱。鲲鹏所以万里,正是借势寄情而为。
一个人的时候,遐思往往很远很远。《般若波罗蜜多心经》曰:“照见五蕴皆空,度一切苦厄”,界外之人是很难禅识佛理的。但我总觉得那空也非空,形也非形。为此,便不感到孤寂,冥冥之中总意会到有什么与你通灵。那怕是你不自觉的屈指抖动下证明自己的存在,心境便温润若许,企冀兀然美好起来。
生活在大千世界里,各有各的烦恼。其实那都是在怨恨自己。我曾在雪飞的日子里任凭“敲打”,托寒冷给自己“刮骨疗毒”,也曾在深秋的子夜再上西楼,让流光把自己揉“酥”重“铸”,事后顿悟,知足便是“她”的告慰。
多少次梦魇呼唤一个名字,“她”是自然的物象,是物化为文字的诗。自从诗三百问世以来,那十五国风教化了多少人。“关关睢鸠,在河之洲(《周南·关睢》)”,衍生出千般绝唱,“若是两情长久时又岂在朝朝暮暮(宋·秦观《鹊桥仙》)”。“问世间情为何物,直教人生死相许(金·元好问《摸鱼儿·雁丘词》)”。“君子阳阳,左执簧,右招我由房。其乐只且(《王风·君子阳阳》)”,安于贫贱以自乐,不是“知足常乐”么!“鴥彼晨风,郁彼北林。未见君子,忧心钦钦(《秦风·晨风》)”。怀人寄思,文人骚客演绎了数不尽的情愫:“日落山水静,为君起松声(唐·王勃《咏风》)”。“花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头(宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》)”。
风过无影,骚客眼中是“剪落三秋叶,催开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜”。我看到的是一行行文字,一步步脚印,一朵朵心花,一曲曲情歌。
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