汪曾祺散文好句赏析

汪曾祺散文好句赏析

　　汪曾祺是江苏高邮人，中国当代作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。他的散文作品中的好句有哪些?

　　汪曾祺散文好句赏析1

　　1、无事此静坐，一日当两日。

　　2、初阳照积雪，色如胭脂水。

　　3、坐在亭子里，觉山色皆来相就。

　　4、山家除夕无他事，插了梅花便过年。

　　5、外面的世界很精彩，我的世界很平常。

　　6、紫苏叶子上的红色呵，暑假快过去了。

　　7、许多东西吃不惯，吃吃，就吃出味儿来了。

　　8、我很想喝一碗咸菜茨菰汤，我想念家乡的雪。

　　9、在黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白。

　　10、我觉得全世界都是凉的，只我这里一点是热的。

　　11、我以为风俗是一个民族集体创作的生活的抒情诗。

　　12、无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。

　　13、人间存一角，聊放侧枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。

　　14、我则有点像董日铸，以为“浓、热、满三字尽茶理”。

　　15、隆冬风厉，百卉凋残，晴窗坐对，眼目增明，是岁朝乐事。

　　16、带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。

　　17、我舍不得你，但是我得走。我们，和你们人不一样，不能凑合。

　　18、每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。

　　19、有毛的不吃掸子，有腿的不吃板凳，大荤不吃死人，小荤不吃苍蝇。

　　20、我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。

　　21、人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。

　　22、廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。

　　23、年年岁岁一床书，弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处，六平方米作郇厨。

　　24、语言的目的是使人一看就明白，一听就记住。语言的唯一标准，是准确。

　　25、这些白茶花有时整天没有一个人来看它，就只是安安静静地欣然地开着。

　　26、人到了超经验的景色之前，往往找不到合适的语言，就只好狗一样地乱叫。

　　27、四川女孩子做事往往很洒脱，想咋个就咋个，不像北方女孩子有那么多考虑。

　　28、他的躯体是老了，不再有多大用处了，但他身体内有某种东西却是全然年轻的。

　　29、口味单调一点、耳音差一点，也还不要紧，最要紧的是对生活的兴趣要广一点。

　　30、都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过来，飘过去，下不成雨。

　　31、我希望政通人和，使大家能安安静静坐下来，想一点事，读一点书，写一点文章。

　　汪曾祺散文好句赏析2

　　1)如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视他们许多许多日子了。

　　2)它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。你说我在做梦吗?人生如梦，我投入的却是真情。

　　3)语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。

　　4)流动的水，是语言最好的形象。

　　5)曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成“个儿”，没有咬劲。

　　6)语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。

　　7)“气，水也;言，浮物也;水大而物之浮者巨细毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”

　　8)他(韩愈)提出一个语言的尺度：宜。即合适，准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”，好比福楼拜。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。

　　9)一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。

　　10)世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。

　　11)有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是语言，叙述和对话脱节。

　　12)小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗拙。语言的粗拙就是内容的粗拙。

　　13)语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会机械。

　　14)好的语言都是平平经常的，人人能懂，而且也可能说得出来的语言--只是他没有说出来。

　　15)往往有这样的'说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。我认为这种说法是不能建设的。

　　16)我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个秀士小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不行。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不行能的。小学生的语言里不行能有这个词。

　　17)人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字“白”字，有什么稀奇呢?然而，未经人道。

　　18)我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。

　　19)不光是对话，就是叙述描写的语言，也要和所写的人物”靠”。

　　20)精神好的时候往往会才气横溢，妙语如珠;倦疲的时候往往词不达意。

　　21)我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。

　　22)我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点;这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。

　　23)语言的秘密，说穿了不外是长句与短句的搭配。

　　24)若我在临水照影里，想起你，若我在柳枝新绿前想起你，若我在一切无从说，说欠好的美丽里想起你，我在那一切陶醉里，已非自醉，你可曾感受到，遥远的举杯致意。逝去的从容逝去，重温的依然重温，在沧桑的枝叶间，折取一朵明媚，簪进岁月肌里，许它疼痛又甜蜜，许它流去又流回，洗面革心千千万，我认取你一如初见。

　　25)他(闻一多)在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字(即语言)已经不只是一种形式一种手段，自己即是目的(大意)。我认为这是说得很对的。

　　26)一个作家要养成一种习惯，时时视察生活，并把自己的印象用清晰的明确的语言表达出来。写下来也可以。不写下来，就记着(真正用自己的眼睛视察到的印象是不易忘记的)。影象里生存了这种常用语言牢固住的印象多了，写作时就会从笔端流出，不觉吃力。

　　27)我认为一篇小说是作者和读者配合创作的。作者写了，读者读了，创作历程才算完成。作者不能什么都知道，都写尽了。要留出余地，让读者去捉摸，去思索，去增补。

　　28)我们的语言都是继续了前人，在前人语言的基础上演变脱化出来的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的，别人无法明白的语言。

　　29)我一直都错怪是你带走了一切其实一切原来就会离开只有你如约而来。无聊是对欲望的欲望。我的孤苦认识你的孤苦

　　30)如果平日留心，积学有素，就会如有源之水，触处成文。否则就会下笔枯窘，想要用一个词句，一时却找它不出。语言是要磨练，要学的。