《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》赏析2篇

《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》赏析2篇

　　晏殊的这首词婉转有致，对人物的描写细致入微，从不同方面浓墨重彩，表现出独到的形象感，韵味无穷。全词如下：

　　浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

　　玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。

　　鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

　　赏析一

　　此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。

　　首句写室内特定的景物—— 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体;晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。

　　二、三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰;微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。

　　四、五两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

　　末句“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的'情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

　　赏析二

　　首句写道：“玉碗冰寒滴露华。”“露华”就是露珠，但比露珠更富有诗意。这是一个很富有特色的细节描写。词人描写了玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。可以说，美的意蕴十分浓厚。一个“玉碗”，不但表面了美，也借以暗示了这是一家很富有的人家。“冰寒”，在古代，一些富有人家在严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。这就是夏天，因为下句中“荷花”一词。词人在此运用了反衬手法，通过“冰寒”来反衬出室中之热。

　　接着，词人写道：“粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。” “粉融”之粉脂与汗水融和。“香雪”借喻女人肌肤的芳洁，通常代指女人的身体。“妆面”就是化了妆的面容。这两句是押韵的，所以之间是句号，但即使是句号，意义却是紧密联系的。这里，词人写了室中的人，说她粉与汗稍微融合，透过轻薄的纱衣，显出芬芳洁白的肌体。晚来浓妆的娇面，更胜似娇艳欲滴的荷花。这里要注意一点，首句突出来夏日的热，但这两句承接而来，写了这样的环境下的女主人的美貌。词人没有点出因热而“汗”，但自然也写了热，写了“汗”。词人在描写人物时候，抓住了“粉”、“雪”之白，与“妆面”之红相映衬，真与“人面桃花相映红”有异曲同工之妙。

　　接着下片开始写道：“鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。”“亸”即下垂。“鬓”指脸旁靠近耳朵的头发。“眉际月”，古时女子的面饰，有用黄粉涂在额上而成圆形的为月，因位置两眉之间。词人还是在写女子的美貌。在词人笔下，女子那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰;微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句明显写女子微醉的情态。可以说，艳而不俗，小处落笔而显大气。其中，“月”与“霞”可谓绝妙，表现了女子的眉和脸的，美，有形有色。特别是“欲迎”和“初上”，不但表现出刚刚显示时候的恰如其分，也把静态之物动态化，真可谓“浓妆淡抹总相宜”的可人状态。

　　最后写道：“一场春梦日西斜。” “春梦”即好梦，美妙之梦。这里，写出了梦醒的时间，也引出了这梦是白日梦。其中，词人用“春”字，不但表明了梦之美好，也暗示了青春之美。然而，这一切均是“梦”境，而且还是白日梦。所以，我们看到词人着力描写美好的梦境，更好地突出了这如同“夕阳无限好”的“日西斜”一样灿烂的美景。这样的美景不能不勾起女子对时光易逝，青春不再的伤感，在女子看来，这时候在美，也不过是“只是近黄昏”了。