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余光中诗《漂水花》赏析

王明刚老师

　　1983年，台湾著名诗人罗门到香港大学演讲，与任职于香港中文大学的余光中同游九龙“船湾长堤”等风景区。这两位56岁同庚诗人，对海天之空阔忽萌起玩掷石片的游戏的童心，在一番漂水花的嬉戏之后，余光中为此写了一首《漂水花——赠罗门之二》：

　　在清浅的水边俯寻石片

　　你说，这一块最扁

　　那撮小胡子下面

　　绽开了得意的微笑

　　忽然一弯腰

　　把它削向水上的童年

　　害得闪也闪不及的'海

　　连跳了六、七、八跳

　　你拍手大叫

　　摇晃未定的风景里

　　一只白鹭贴水

　　拍翅而去

　　这里纯用有真意、去粉饰、不做作的白描手法写漂水花的过程。不像在做诗，而“削向水上的童年”的谐趣充满在字里行间。他写罗门俯寻之后，而说话，而得意，而微笑，而弯腰，而削，而拍手，而大叫，这一连串动态多么生动传神。动态的白描，描得如此简明，如此紧凑，如此妙，似这般笔法，可能上溯到《史记》的名篇。至于音韵之妙，倒是末技。

　　更为难得的是，罗门另有回赠余光中的同题诗《漂水花》。它虽然也是应酬式的小品，但同样将诗人不泯童心的抽象时空假借具体的描绘生动地表现出来。罗门的《漂水花——赠余光中》全诗如下：

　　六岁的童年

　　跳着水花来

　　找到我们

　　不停地说

　　石片是鸟翅

　　不是弹片

　　要把海与我们

　　都飞起来

　　一路飞回去

　　如果说，余光中的《漂水花》是陶渊明式的旷达，罗门的《漂水花》却是杜甫式的苦痛。他们的表现方式虽有差异，但同样达到神妙的意境。

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