余秋雨《阳关雪》语言特色分析

余秋雨《阳关雪》语言特色分析

　　中国古代，一为文人，便无足观。文官之显赫，在官而不在文，他们作为文人的一面，在官场也是无足观的。但是事情又很怪异，当峨冠博带早已零落成泥之后，一杆竹管笔偶尔涂划的诗文，竟能镌刻山河，雕镂人心，永不漫漶。

　　我曾有缘，在黄昏的江船上仰望过白帝城，顶着浓冽的秋霜登临过黄鹤楼，还在一个冬夜摸到了寒山寺。我的周围，人头济济，差不多绝大多数人的心头，都回荡着那几首不必引述的诗。人们来寻景，更来寻诗。这些诗，他们在孩提时代就能背诵。孩子们的想象，诚恳而逼真。因此，这些城，这些楼，这些寺，早在心头自行搭建。待到年长，当他们刚刚意识到有足够脚力的时候，也就给自己负上了一笔沉重的宿债，焦渴地企盼着对诗境实地的踏访。为童年，为历史，为许多无法言传的原因。有时候，这种焦渴，简直就像对失落的故乡的寻找，对离散的亲人的查访。

　　文人的魔力，竟能把偌大一个世界的生僻角落，变成人人心中的故乡。他们褪色的青衫里，究竟藏着什么法术呢?

　　今天，我冲着王维的那首《渭城曲》，去寻阳关了。出发前曾在下榻的县城向老者打听，回答是：“路又远，也没什么好看的，倒是有一些文人辛辛苦苦找去。”老者抬头看天，又说：“这雪一时下不停，别去受这个苦了。”我向他鞠了一躬，转身钻进雪里。

　　一走出小小的县城，便是沙漠。除了茫茫一片雪白，什么也没有，连一个皱折也找不到。在别地赶路，总要每一段为自己找一个目标，盯着一棵树，赶过去，然后再盯着一块石头，赶过去。在这里，睁疼了眼也看不见一个目标，哪怕是一片枯叶，一个黑点。于是，只好抬起头来看天。从未见过这样完整的天，一点也没有被吞食，边沿全是挺展展的，紧扎扎地把大地罩了个严实。有这样的地，天才叫天。有这样的天，地才叫地。在这样的天地中独个儿行走，侏儒也变成了巨人。在这样的天地中独个儿行走，巨人也变成了侏儒。

　　天竟晴了，风也停了，阳光很好。没想到沙漠中的雪化得这样快，才片刻，地上已见斑斑沙底，却不见湿痕。天边渐渐飘出几缕烟迹，并不动，却在加深，疑惑半晌，才发现，那是刚刚化雪的山脊。

　　地上的凹凸已成了一种令人惊骇的铺陈，只可能有一种理解：那全是远年的坟堆。

　　这里离县城已经很远，不大会成为城里人的丧葬之地。这些坟堆被风雪所蚀，因年岁而坍，枯瘦萧条，显然从未有人祭扫。它们为什么会有那么多，排列得又是那么密呢?只可能有一种理解：这里是古战场。

　　我在望不到边际的坟堆中茫然前行，心中浮现出艾略特的《荒原》。这里正是中华历史的荒原：如雨的马蹄，如雷的呐喊，如注的热血。中原慈母的白发，江南春闺的遥望，湖湘稚儿的夜哭。故乡柳荫下的诀别，将军圆睁的怒目，猎猎于朔风中的军旗。随着一阵烟尘，又一阵烟尘，都飘散远去。我相信，死者临亡时都是面向朔北敌阵的;我相信，他们又很想在最后一刻回过头来，给熟悉的土地投注一个目光。于是，他们扭曲地倒下了，化作沙堆一座。

　　这繁星般的沙堆，不知有没有换来史官们的半行墨迹?史官们把卷帙一片片翻过，于是，这块土地也有了一层层的沉埋。堆积如山的二十五史，写在这个荒原上的篇页还算是比较光彩的，因为这儿毕竟是历代王国的边远地带，长久担负着保卫华夏疆域的使命。所以，这些沙堆还站立得较为自在，这些篇页也还能哗哗作响。就像干寒单调的土地一样，出现在西北边陲的历史命题也比较单纯。在中原内地就不同了，山重水复、花草掩荫，岁月的迷宫会让最清醒的头脑胀得发昏，晨钟暮鼓的音响总是那样的诡秘和乖戾。那儿，没有这么大大咧咧铺张开的沙堆，一切都在重重美景中发闷，无数不知为何而死的怨魂，只能悲愤懊丧地深潜地底。不像这儿，能够袒露出一帙风干的青史，让我用20世纪的脚步去匆匆抚摩。远处已有树影。急步赶去，树下有水流，沙地也有了高低坡斜。登上一个坡，猛一抬头，看见不远的山峰上有荒落的土墩一座，我凭直觉确信，这便是阳关了。

　　树愈来愈多，开始有房舍出现。这是对的，重要关隘所在，屯扎兵马之地，不能没有这一些。转几个弯，再直上一道沙坡，爬到土墩底下，四处寻找，近旁正有一碑，上刻“阳关古址”四字。

　　这是一个俯瞰四野的制高点。西北风浩荡万里，直扑而来，踉跄几步，方才站住。脚是站住了，却分明听到自己牙齿打战的声音，鼻子一定是立即冻红了的。呵一口热气到手掌，捂住双耳用力蹦跳几下，才定下心来睁眼。这儿的雪没有化，当然不会化。所谓古址，已经没有什么故迹，只有近处的烽火台还在，这就是刚才在下面看到的土墩。土墩已坍了大半，可以看见一层层泥沙，一层层苇草，苇草飘扬出来，在千年之后的寒风中抖动。眼下是西北的群山，都积着雪，层层叠叠，直伸天际。任何站立在这儿的人，都会感觉到自己是站在大海边的礁石上，那些山，全是冰海冻浪。

　　王维实在是温厚到了极点。对于这么一个阳关，他的笔底仍然不露凌厉惊骇之色，而只是缠绵淡雅地写道：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”他瞟了一眼渭城客舍窗外青青的柳色，看了看友人已打点好的行囊，微笑着举起了酒壶。再来一杯吧，阳关之外，就找不到可以这样对饮畅谈的老朋友了。这杯酒，友人一定是毫不推却，一饮而尽的。

　　这便是唐人风范。他们多半不会洒泪悲叹，执袂劝阻。他们的目光放得很远，他们的人生道路铺展得很广。告别是经常的，步履是放达的。这种风范，在李白、高适、岑参那里，焕发得越加豪迈。在南北各地的古代造像中，唐人造像一看便可识认，形体那么健美，目光那么平静，神采那么自信。在欧洲看蒙娜丽莎的微笑，你立即就能感受，这种恬然的自信只属于那些真正从中世纪的梦魇中苏醒、对前途挺有把握的艺术家们。唐人造像中的微笑，只会更沉着、更安详。在欧洲，这些艺术家们翻天覆地地闹腾了好一阵子，固执地要把微笑输送进历史的魂魄。谁都能计算，他们的事情发生在唐代之后多少年。而唐代，却没有把它的属于艺术家的自信延续久远。阳关的风雪，竟愈见凄迷。

　　王维诗画皆称一绝，莱辛等西方哲人反复讨论过的诗与画的界线，在他是可以随脚出入的。但是，长安的宫殿，只为艺术家们开了一个狭小的边门，允许他们以卑怯侍从的身份躬身而入，去制造一点娱乐。历史老人凛然肃然，扭过头去，颤巍巍地重又迈向三皇五帝的宗谱。这里，不需要艺术闹出太大的局面，不需要对美有太深的寄托。

　　于是，九州的画风随之黯然。阳关，再也难于享用温醇的诗句。西出阳关的文人还是有的，只是大多成了谪官逐臣。

　　即便是土墩、是石城，也受不住这么多叹息的吹拂，阳关坍弛了，坍弛在一个民族的精神疆域中。它终成废墟，终成荒原。身后，沙坟如潮，身前，寒峰如浪。谁也不能想象，这儿，一千多年之前，曾经验证过人生的壮美，艺术情怀的弘广。

　　这儿应该有几声胡笳和羌笛的，音色极美，与自然浑和，夺人心魄。可惜它们后来都成了兵士们心头的哀音。既然一个民族都不忍听闻，它们也就消失在朔风之中。

　　回去罢，时间已经不早。怕还要下雪。

　　摘要：

　　《阳关雪》是余秋雨散文中语言优美，文化底蕴深厚的文章之一。这篇散文主要写余先生寻游阳关时正值冬寒雪下，当他踏着积雪，独自一人来到古代著名的战场—阳关时，那里的景致引发了他心中无限的感叹。在登高望远之时，余先生终于按捺不住内心的激动，用手中的笔颤巍巍的书写了自己对古战场遗址所呈现出来的荒凉、萧条的哀婉之心，对中华民族文明的歌颂。文章题目虽是阳关雪，但这雪中之景却蕴含着浓浓的中华情，作者从自己的观察视野和心灵感受带领我们一起探索民族文化，表达自己对祖国文明的热爱与惋惜之情、整篇文章语言隽丽又不失刚健，韵味无穷无尽。

　　关键词：

　　《阳关雪》优美精炼朴实

　　一、语言精练、优美

　　《阳关雪》是一篇历史散文。作者写阳关宏大的雪景，不是简单漫不经心的描绘，而是将语言加以凝练，用精炼优美的文字把阳关雪景描写得淋漓尽致，给我们描绘了一幅雪白圣洁的塞外风景图。如：“出来茫茫一片雪景，什么也没有，连一个皱折也找不到”，“从未见过这样完整的天，一点也没有被吞噬，边沿全是挺展展的，进扎扎地把大地罩了个严实”，“有这样的地，天才叫天，有这样的天，地才叫地，在这样的天地中独个儿行走，侏中华儒”，白茫茫一片，独有自己站立在这个空旷的山野上，作者运用精炼而不失优美的语言不仅冲击了我们的视觉，对历史的呐喊仿佛也把读者带到了那神圣的地方，引领读者走进历史的洪流，去感受古人征战的`那一份霸气。

　　二、语言朴实却富有文采

　　整篇文章作者并没有刻意运用华丽的语言来倾诉自己的感情，而是简捷地记录自己的所见与所感。语言朴实、通俗而又富有文采，作者眼中的阳关是个神圣的地方，由此忆及历史历史悠久的中华民族文明，雪中之景，景中之情震撼着作者的心灵。余先生感怀历史，但他并没有使用夸张的词句来描绘这些，而是在平淡中激扬地刻写这场雪景和抒发浓厚的中华情节。如“唐人造像一看便可认识，形体那么健美，目光那么平静，神彩那么自信，”“九州的画随之黯然。阳关再也无法享用温醇的诗句，”“它终成废墟，终成荒原。身后沙坟如潮;身前寒风如浪，”美而不华的文字，虽然简短，意义却很丰富。透过这些字眼，我们可以看出作者对中华民族的怜惜之情，历史已随风而去，估计也慢慢消失，从他的文字当中我们可以看中华文明的博大精深。

　　三、语言描绘形象、生动

　　写景和抒写历史融合在一起，是《阳关雪》的一大特点。对边观雪景的描绘，作者所运用的语言细致、形象、生动，令读者回味无穷。譬如“从未见过这样完整的天，一点儿也没有被吞食，边沿是挺展展的，紧扎扎地把大地罩了个严实”“没想到沙漠中的雪化得这样快，才片刻，地上已见斑斑沙底，却不见湿痕。天边渐渐飘出几缕烟际，并不动，却在加深”,对于这段雪景，作者运用形象、生动的语言，细致入微地为读者刻画了一幅西北的雪景图。独到的观察，白茫茫一片早已映在作者脑海中，倾诉于笔端的是作者独特的感受，为了带给我们同样的感受，作者精心雕，语言描绘形象也很生动，仿佛把我们带进了一个真实的世界当中。余先生懂得了什么是边关雪景，因此他的语言描绘也就不失形象生动了，这些文字出动了我们的视觉感受，引发我们无限的遐想，好像真的看到了这么一种宏大的胜景。

　　四、文章语言真实，感情真挚

　　真实、凝练，是文章语言的精髓，作者并没有刻意地去描绘景致和抒发自己的情怀，而是脚踏实地，有什么就写什么。历史已过去，阳关遗址在雪中掩藏，当发现这一古战场时，作者内心激动不已，但它并不忙于抒怀，而是认真，细致的观察这片古迹。风沙掩盖了它当年的容貌，但这并不能妨碍作者的视野，在接触了这个历史名地之后，作者真实的记录了自己所看到的阳关雪景，抒发自己的情怀。阅读这篇文章，你将能感受到字里行间所包含的一种真实美。真实的语言记录着一段凄凉的历史。每一个字，包含着作者对民族文明的叹惜之情;每一个词，都是作者的独到见解;每一句话，真实的表露作者的情感。《阳关雪》，成功地融合了余秋雨先生散文的语言特征，读一次，感动一次，真实的美，真实的故事，否定不了的中华情结。