亦舒和张小娴作品的比较

亦舒和张小娴作品的比较

　　亦舒和张小娴是近现代时期非常受大家欢迎的两位作家，且都是香港女性代表作家，她们的作品大都体现的是现代都市人们对爱情，对生活的态度。

　　相比较与亦舒，我是先认识张小娴的，之所以知道她，是因为网络上有很多她的经典语录，貌似很多人都很喜欢她对于女人，对于爱情的箴言似乎很有参悟价值。以至于读完她的作品之后还觉得意犹未尽，之后，亦舒进入我的视线范围之内，其实亦舒比张小娴更早进入这个市场，可能对于我们，相对而言，她比较遥远，读过她作品的人，应该都会不自觉的拿她与张小娴做一番比较，但是，仔细回想萦绕在脑中的那一个个故事，你又会体味到其中的细微差别，毕竟，这是两个背景不同、经历不同的作家，用她们各自的对生活对爱情的认知而描绘出来的故事，她们各自笔下的人物和主题以及意象都是有不同之处的。因此，我想从与主题有关的角度去比较两位作者的一些异同。

　　一、 作品的标题意境不同

　　亦舒与张小娴的作品名称都有一个共同点，那就是很唯美，像是一幅画，很有意境，不像内地的一些作家的作品名称，像《桃花灿烂》、《活着》之类的，没有那么地平凡。

　　亦舒的标题听起来都很含蓄美，而且还有概括性，像是在叙述主角的人生轨迹，如《开到荼蘼》、《蔷薇泡沫》、《人淡如菊》等，又或者是以发生在主角身上的故事命名，如《玫瑰的故事》、《我的前半生》等。亦舒的作品，让读者一看到标题就有很清新的感觉，小资而精致，有超脱世俗的风味。

　　而张小娴的标题就比较新奇，充满奇幻的色彩。很多都是以一种物象为线索，赋予一些新奇事物独有的象征意义，让读者能很快记住，并且有好奇心去阅读，如《面包树上的女人》、《雪地里的蜗牛奄列》等，将几个看似毫无关联的意象放在毫无干系的场景中，让人很难想象会发生什么故事，正是这种奇特的“混搭”效果，使得作品显得奇异新鲜，但却也贴合作品的内容。

　　二、作品题材的侧重点略有区别

　　同样都是写爱情，写生活，但是，看着亦舒的小说会比较悲观一点，她的爱情题材，很多都与女主角的阶级相关，描述的是女人们通过某些途径而努力让自己过好，可能不被理解，不被认可，整个过程都是辛酸的。亦舒对待爱情的态度是矛盾的，她的作品中既有狂热追求爱情的痴情人，也有对爱情很现实的典型。虽然亦舒在感情上很倾向于纯美的爱情，并希望那种爱情可以远离尘嚣，但她却也清醒地知道，那一切不过是自欺欺人，总是要回到现实的。她的书中有这样一句话“我们往往爱的是一些人，而与之结婚生活在一起的又是另一些人。”爱情，在她笔下是可以理想化的，但是，那仅仅只存在与想象中，每个人最后都要回到现实，接受物质社会的考验，接受生活的磨砺。《我的前半生》中的子君就是一个牺牲在物质社会的最好证明，在现实生活中，爱情往往显得那么微不足道，男人、女人与金钱之间的关系是那样赤裸裸地呈现在大家面前。

　　而在张小娴的笔下，女主角都是充满生机的，在追求爱情时，总是够疯狂、够投入。她故事中的女主角似乎不需要任何物质保障，只要还拥有爱情，她就不在乎是否沉沦，是否卑微，是否委屈。本是爱情中的普通场景，但在她的笔下，硬是会有一番变化，让他们成为绚丽的，但又那么容易消失的，让人们只能抓住一点点尾巴，穷追不舍，短暂美丽的东西总是那么轻易就让人沉沦，但却依然有甘愿为之沉沦的人前仆后继。《雪地里的蜗牛奄列》就是这么一个故事，一个人爱上另一个人，但另一个人错过了，当十几年后恍然大悟时，又是那样戏剧性的永别了，在等与被等中，两个相爱的人耗尽了一生，最终也没能有完美结局，但是，那种单纯的一对一的爱情，却是让两个人值得用一生去回味。

　　亦舒的故事让我们明白生活的真谛和对生活的警惕，但是张小娴的故事，却告诉我们对爱情该有的态度，或许是对爱的坦诚，对爱的坚持，亦或许是及时行乐。

　　三、作品中的意象不同

　　亦舒的作品更注重情节的描写，故事情节跌宕起伏，总能在平淡中勾勒出传奇的色彩。如《开到荼蘼》、《烈火》中人物之间扑朔迷离的关系以及凶杀案式的结局，都给读者呈现了一场如同视觉的盛宴。她描述的结局通常是没有结局的结局，或是最后主角看透爱情，放手寻求一个人的快乐。一切的展开都是顺其自然，所用意象的描写都是中规中矩的，没有赋予特殊的含义。

　　而张小娴却是颠覆人们的思维，大玩跳跃性的意象。如《三月里的幸福饼》，周蜻蜓有一个镶着昆虫标本的'钟，叫浮尘子钟，因为那个昆虫叫浮尘子，而时光荏苒，就像浮沉，来去匆匆;当然还有一个意象就是“幸福饼”，想用幸福饼来占卜自己的爱情，得到的却是一次又一次的不幸。

　　四、作者创作思想和创作个性的比较

　　亦舒和张小娴都是以女性独特的视角去写生活写爱情，因此，通过她们笔下的女主角，可以看出她们想通过创作想表达的思想和想要体现的个性。

　　亦舒的笔下的女性都是坚忍不拔、敢爱敢恨的精明女人，没有男人，她们一样可以活得风声水起，因为她们懂得生活是要自己去经历的，谁陪在身边那只是一个参数，没有可那个参数值，生活一样要过。所以她笔下的女性都是有知性美的理性女人，她们有“宁为玉碎，不为瓦全”的气节，是一种积极向上的态度。

　　相比较之下，张小娴写出的女性是对爱情的依赖：“爱情，是一件令人沉沦的事，所谓理智和决心，不过是可笑的自我安慰的话。”她小说中女性都会为爱冲动，为爱痴狂，哪怕再理性，但她仍然是个女人，仍然需要爱情滋养，聪明的女人为爱愚钝，乐观的女人为爱沉闷，坚强的女人为爱脆弱……

　　张小娴的作品无形地织成一张网，柔软容易沉陷，但却也是心灵的栖息地，让人们对爱情拥有希望，对纯美的感情不愿舍弃和充满期待。张小娴说：“爱着一个人的时候，连折磨也是一种幸福。”她所说的那一种女人善于爱，敢于爱，也因此，受伤至深。但不管怎样，那是一种对爱情单纯的心态，没有杂质的。