大型话剧《焦裕禄》观后感

昨晚元宵佳节，在国家大剧院欣赏了河南省话剧艺术中心再度晋京演出的大型话剧《焦裕禄》。带着对演出的回味与思考，走到剧场外才发现十五的月亮又圆又亮，加上人大会堂和大剧院的灯光，忍不住驻足拍照留念……

我们一代人心目中的榜样，我党的优秀儿女，共和国的建设者，焦裕禄是深刻在我们头脑之中的好干部，为兰考人民贡献自己的好书记!如今更是需要这样的党员和干部追随焦裕禄的步履，为祖国为人民，全身心地奉献呀!

众人熟知的英雄和他的事迹，众多艺术表现过的题材，就话剧和戏曲形式而言全国演出过的剧就多不胜举。1964年，我们中戏举办的戏曲导演进修班就自编自导自演了京剧《焦裕禄》，在吉祥剧场进行了公演。为此剧创作学校还派我专门到兰考考察和收集素材……

摆在河南省话的编、导、演和创作人员面前的难题是可想而知的……他们经过三年的创作，多次深入生活，终于从新的角度和新的演出样式中寻找到了此剧非同传统话剧的表现形式，别具一格的话剧演出样式：首先是编剧的选择角度，没有选择焦一生的战天斗地，带领兰考人民如何奋战的场面，而是用写意的，含有史诗风格的诗剧形式、从他生前一年多病体缠身，通过他的心情和心态，在战友情，家人情，情字当头的几个生活片断里去展现焦裕禄的共产党人的精神和情怀......

李利宏和亨达父子兵，量体裁衣，为演出寻找到简洁振憾、剧诗史诗、激情宏大、歌队烘托的演出风格和样式，让观众看到一出不同以往的话剧演出，深深被打动并引起思考，显现了戏剧的“卡塔西斯”(渲泄情感、净化思想、陶冶情操和升华精神之意)功能和作用……利宏现在是中国戏剧导演中的佼佼者之一，对河南省的戏剧艺术的发展功不可没，他导演的《香魂女》《红旗渠》等众多剧目受到称赞，载入史册。利宏1984年曾在中戏导演进修班学习，并扮演过古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的主角，赴希腊，在雅典希洛德古剧场演出。他还喜欢写诗，善于思考，在进修班时就显示了他的才华。如今亨达子承父业，去年在河南讲学看过他导演的作品，展现了他的才能.....

吴广林扮演的焦裕禄、张鹏扮演的赵革命、王亚飞扮演的张贵安、王文全扮演的李书记、以及扮演焦妻、焦母和焦女的几位表演可圈可点，充满激情、突出个性，难能可贵。特别要表扬扮演歌队的25位演员，他们利用形体造型、动作的统一，为剧诗增加了张力，为情感起到强烈的烘托，这种对全剧的节奏认真尽责的表演，同样难能可贵!

经过思考，我也直言我的意见，可能片片面，仅供参考：

对当下的青年观众如何按受?如何处理焦裕禄在家庭、个人身体和事业之间的关系上，更能具有普世价值，更为全面些。当代青年未经历上世纪五六十年代的生活，焦裕禄战风斗浪，改造兰考的事迹缺少感性认识!

写意的总体构思上，非常好!但细节处理上过于写实，如何统一和谐?如布景的交叉平台，象征和写意很强，可视频中又多写实，服装上也是补丁太实，水印太实，缺乏美感，未能达到写意效果。

地麦，吊麦和胸麦都用，音响音量过大，让观众出戏，破坏了台词的处理，失真，失去了话剧台词的艺术美。

歌队源于古希腊戏剧，现在仅突出了陪衬烘托作用，未参与戏剧行动和冲突。开场演员虚登场不如歌队正式入场，增强此剧的史诗感和形式感。