《山海情》追剧心得体会1000字到3000字范文五篇

《山海情》追剧心得体会篇一

从《山海情》看平凡中的不平凡

2021年开年，一部名为《山海情》的电视剧收视、口碑双丰收，线上线下都掀起一股追剧热潮，大量“90后”“00后”年轻人都被电视剧成功圈粉。剧中故事和真情让观众笑着哭，也让更多平凡人明白脱贫攻坚道路上的艰辛和困难。

平凡的故事传播不平凡的精神。故事是从上世纪九十年代初讲起的，宁夏回族自治区为了让西海固贫困地区的老百姓过上好日子，实施“吊庄移民”政策，动员他们从山里头搬到银川附近的平原，发展生产，再建新家园。现实生活中的扶贫又何来惊天动地的壮举?有的都是点点滴滴的小事，却传播着不平凡的精神。每个脱贫故事背后，都是一个系统工程。剧中闽宁镇从“昔日干沙滩变为今日金沙滩”，不仅是当地跨越发展的真实写照，也是我国脱贫攻坚不断取得实效的生动缩影。全面实现小康，一个民族都不能少的路上，越来越多的贫困户找到脱贫“金钥匙”，中华民族千百年来存在的绝对贫困问题，正在今天历史性地得到解决，谱写了人类反贫困历史上的辉煌篇章，彰显了中国智慧和中国精神。

平凡的岗位赋予不平凡的使命。在这里，我们看到了平凡的人做着不平凡的事。因公殉职的扶贫干部张树成、脚踏实地的基层干部马得福、一心想着孩子的乡村教师白崇礼……他们是反贫困斗争中的鲜活个体，在扶贫路上履行着不平凡的使命。解决困扰中华民族几千年的绝对贫困问题，绝不是轻轻松松就能够完成的。党的十八大以来，290多万名干部被选派担任第一书记或驻村干部奔赴全国各个贫困地区，不管是夏日炎炎还是风雨交加，我们的扶贫干部都坚持在第一线，白天奔波于田间地里，为贫困户的发展出谋划策，夜晚挑灯夜战，规划整个村子的脱贫奔小康。日复一日，年复一年，始终坚持把平凡的事情做到极致，用自己的汗水甚至生命谱写了勇于牺牲、无私奉献的华彩乐章。

平凡的成绩促进不平凡的发展。因扶贫而生，为脱贫而建，闽宁镇从无到有、从穷到富，成为中国东西协作和易地搬迁扶贫的样本。庄稼供水、全村通电、孩子上学……这些对于城市人民来说仿佛电视小说般的情节，却在贫困地区真实存在，剧中反衬出的就是现实中扶贫干部的真实写照。奋战在扶贫一线，在阳光下他们为群众“一达标，两不愁，三保障”而奔走，在风雨中他们为解群众疾苦而想方设法，在灾难时他们为保护群众生命财产挺身而出。爱岗敬业，说起来容易，其实做起来很难，尤其是在艰苦环境和艰难条件下。然而，感动人心的是现实中的广大扶贫干部坚持在平凡的工作中做好每一件小事、做好每一个细节，于细微处见精神，于细微处见品德，用这些千千万万平凡的成果汇集成每一个贫困地区的不平凡发展。

“不积跬步，无以至千里;不积小流，无以成江海。”任何事物发展的规律都是积小胜为大胜、积跬步致千里，在已经可以眺望到脱贫攻坚战胜利的“桅杆尖头”，让我们坚定目标，向着梦想成真的时刻进发!

《山海情》追剧心得体会篇二

《山海情》中的扶贫“法宝”

近期在热搜频频出现《山海情》，在超高的流量和口碑，还有同事的疯狂“安利”下，我也开始“追剧”。片名中的“山”指的是宁夏，“海”指的是福建。电视剧讲述了宁夏西海固地区在国家扶贫政策引导和福建对口帮扶下，从1991年到2016年，历经艰难万险，脱贫致富。25年时间用了23集，短小精干不拖沓，这部扶贫剧用“实力”证明，自己堪当扶贫“爆款”。

搬迁，是为了以后的更好生活。贫困，究竟因何而来?可能是环境局限、历史成因、思想观念……为打破“干沙滩”的僵局，西海固这个出了名的“瘠苦甲天下”的地方，开始了移民搬迁。只有走出去，才能有希望，也正是如此，“干沙滩”逐渐建成“金沙滩”，百姓也过上高品质的农居生活。回到现实中，有很多村庄都有这样的搬迁历史，笔者所在的村就是这样一个村——赵家台村，因为受地质灾害影响，举村搬迁，新村经过科学规划，通过民宿旅游带动经济增长，留下一段“搬出山上‘世外桃源’，迁入山下‘幸福人间’”的佳话。

教育，是农村孩子的唯一出路。剧里的水花和马得福就是对比，水花聪明漂亮但是身不由己，父亲为了贪图几只羊和鸡就定下了亲事，丈夫残疾，一辈子过得含辛茹苦。而马得福，没有其他出路的他通过读书考大学，最后进了政府单位。除了自身的努力，也离不开教书先生的无悔付出，如同剧中的白老师，一辈子为了乡村教育鞠躬尽瘁。正是因为有千千万万的白老师们的执着坚守，农村教育才有一线希望。如今的教育条件虽然不如以前那般艰苦，崭新的课本、全套的水彩画笔、被电子屏幕代替的“黑板”……可是教育的使命，从未改变。教育，才能让孩子们走出这一方天地，改变这一方天地。

扶贫，光给物资是坚决不行的。值得庆幸的是，我们能够认识到扶贫光给物资是不行的，我们已经学会开始依靠当地环境、优势劣势，实现“因地制宜”，科技扶贫。正是这样，在这漫天黄土的环境下，涌泉村的村民开垦戈壁，种植蘑菇，于是有了蘑菇、有了红酒，当地羊肉走了出去、洋芋也走了出去，成为外地人眼里的香饽饽。可以说，对口帮扶很重要，精准扶贫也很重要。当下，越来越多的青年，他们带着技术特长、一身本领投身到农村工作中，有的招商引资、有的销售农产品、有的搞着环境治理……在建强基层组织、为民办事服务、加强乡村治理等方面发挥着重要作用，他们让帮扶更加精准，让扶贫出实效，打通扶贫攻坚的“最后一公里”。

正是《山海情》里每一个具体人物的奋斗，共同构成了这部伟大的扶贫剧，回到现实中来，所有走向全面小康的成功典范背后，都蕴藏着种种感动与温情、拼搏与力量，也正是因为每一份不放弃的坚守，共同汇聚成这个时代最响亮的旋律。《山海情》虽然剧终了，但“山”与“海”的这段情，留下我们许多应该思考的地方。

《山海情》追剧心得体会篇三

心中有情 方能跨越山海

23集扶贫主题电视连续剧《山海情》迅速走红，取代传统大众认知里的流量剧一举获得豆瓣9.4的超高分，“拍案叫绝”“诚心力作”“有血有肉”……在满屏由衷的夸赞中，我也不禁加入了追剧的行列。心中有情，方能跨越山海，他们如此，我们亦应如此。

故事发生在20世纪90年代的宁夏，因涌泉村的自然条件恶劣，不适宜居住，政府实行了吊庄移民政策，在福建省的全力帮扶协作下，在一批又一批吊庄移民的努力中，涌泉村终于整村移民到了闽宁镇，用自己的双手，重新建起了美好的家园。

他们为贫困的生活付出艰辛。故事以马得福和张主任来到涌泉村开篇，因着首批移民吊庄的7户人家跑回了涌泉村。我被镜头中农民生活的状况深深震撼，黄土地、土窑……比起现今整齐、干净的农舍可谓相去甚远。因为自然环境的缘故，村民们一日三餐仅有土豆为食，做饭的土豆不舍得削皮，半大孩子委屈着喊出“我吃土豆吃够了”，政府分发的“扶贫鸡”也被村民们吃得一干二净。“县上领导来了，正巧我们就剩这一只扶贫珍珠鸡了，做了给你吃!”村民淳朴又带着愚昧的热情款待让人心生悲凉，“扶贫先扶志”，起初涌泉村的村民们无法摆脱等靠要的思想，难以迈出改变现状的第一步，只能不断为贫苦的生活付出艰辛。

他们为未知的未来奋力奔跑。在全剧开篇，涌泉村的四个孩子在水花结婚前带着不愿出嫁的水花“出逃”，一整夜跑了30里路，终于坐在火车上憧憬远方，却被找来的得福带回了家，“出逃”宣告失败。之后孩子们外出打工，扒火车时尕娃跟随火车去了新疆，表哥得宝为找寻尕娃踏上了新疆寻亲路，其他两个伙伴麦苗和水旺通过福建对口帮扶去到莆田打工，四个孩子都踏上了不同的道路，未来即未知，但他们有向着未来奔跑的勇气，莽撞却不曾后悔地奔向未来。全剧的最后，四个童年时伙伴的孩子们顺着父母当年“出逃”时的路奔跑在山坡上，当年的黄天厚土已成为如今的绿水青山，首尾呼应，向前奔跑，即便向着未知前面定有光明。像极了整村搬迁的涌泉村，即使未来有太多的不确定，仍旧没有停下前进的步伐，终于收获了幸福的生活。

他们为美好的生活保驾护航。在经历过动员、争吵、劝说后，涌泉村迈出了移民吊庄的一步又一步。扶贫干部马得福的工作却没有因此而轻松一些，通水、通电、盖房、发展产业……他始终奔波为村民们解决问题的路上。闽宁，取福建的闽字和宁夏的宁字，正是福建对口支援宁夏的缩写。闽宁镇的建设离不开宁夏自治区和福建省的大力帮扶，离不开以民生为己任，掏自己腰包增群众信心，带领农民真正脱贫致富的凌教授，离不开所有为移民搬迁付出的人们。看着闽宁镇的日子越过越好，作为中国人由衷地感到骄傲，作为青年干部更是感慨万千，闽宁是千千万万脱贫攻坚故事的生动写照，心中有情，方能跨越山海。凭着这股劲、这片情，农民致富的路会越来越好走，祖国也会越来越强盛!

《山海情》追剧心得体会篇四

一部让你泪流满面的主旋律精品

“1月24日，《山海情》大结局后许多人未眠，凌晨一点过了，还在朋友圈发各种动态。”余秉官是宁夏固原人，是当年从西海固走出来的移民。他眼含热泪看完了全剧，感慨万千，夜不成寐。

电视剧《山海情》由国家广播电视总局出题并组织创作，讲述了上世纪90年代以来，宁夏西海固人民在党和国家扶贫政策的引导下，在福建的对口帮扶下，不断探索脱贫致富路径，通过奋斗获得美好生活的故事。它既是庆祝中国共产党成立100周年的开年大戏，也是国家广电总局“理想照耀中国”电视剧展播活动的重头戏。

该剧1月12日首轮播出，据“中国视听大数据”(VCB)统计，首周每日平均综合收视率达1.340%，次周收视稳步上涨，东方卫视、北京卫视、浙江卫视播出的配音版综合收视率达1.466%，东南卫视、宁夏卫视播出的原声版在综合收视率上也取得了近年的最好成绩。剧集一路高开高走，形成了观众追剧、舆论热议、专家赞许、业界瞩目、社交平台评分登顶的罕见现象。

昨天，由国家广电总局主办的电视剧《山海情》创作座谈会在京召开。中宣部副部长，国家广播电视总局党组书记、局长聂辰席参加会议并作讲话。与会者一致认为，该剧深入生活、扎根人民、倾情创作的创作态度，受到了观众的认可。观众纷纷化身“精神村民”，去挖掘故事背后的原型人物，用从观剧中汲取的价值观和精神力量激励现实生活，这部破圈的电视剧不仅让观众再次体会到现实主义的魅力，也再一次确证——主旋律作品是时代的最强音。

闽宁镇的丰厚题材，为创作提供了精神的高峰、艺术的广阔

《山海情》的故事从1991年延及当下的中国，以闽宁镇的发展历程为创作命题，展现东西协作对口帮扶的政策背景下，福建和宁夏两地人民比山高、比海深的情谊，描绘了一幅雄厚壮阔的脱贫故事画卷。不长的23集何以铸史诗?

中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥认为，该剧能后来居上、攀上高峰，雄辩地证明了党领导文艺的成功之道。“真正在党的领导下实现了扶贫题材乃至新农村建设大题材的创作，它在资源配置上有独到的眼光，有深入的开掘，使得《山海情》具有了扶贫题材高峰上的精神高度、浑厚的文化内涵、感人的艺术价值。”剧中，从涌泉村到金滩村到闽宁村直到闽宁镇，一路衍变正对应着我们国家近30年来扶贫攻坚的艰辛历程和巨大成就。在中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛看来，闽宁镇的故事题材厚重而宏大、真实而具体。其中既有辛酸的贫困史，又有一代人艰苦奋斗脱贫的精神奋斗史，更有一个展现在全体世人面前的让人意想不到的脱贫攻坚赫赫成果。

闽宁镇的题材丰厚，几乎可以涵盖中国脱贫攻坚道路的全部内容。东西协作、移民搬迁、生态建设、发展生产、养殖种植、劳务输出、技术引进、科技扶贫、教育扶贫等，这些改变贫困的中国方案给创作者提供了广阔的艺术驰骋空间。李京盛说：“它不仅写通过一条道路、多种经营打开思路，带动一个村子富起来了，而且是从一家一户一村一镇起步，进而到县、到省直至中央整个扶贫的伟大部署，写出了中国这场脱贫攻坚战的整体部署和实施方法。”

到生活和人民中去，现实主义创作精神是讲好中国故事的立身之本

剧集播出至今，微博上有两句留言深深触动了创作者。“如果主旋律电视剧都是这么好看，我宣布我爱看主旋律”;“这两天我每天只想钻到电视机中帮村民卖蘑菇”。《山海情》何以令观众哭着笑着感动着思考着?仲呈祥说：“它昭示了一条真理，作为大众化的电视剧创作，现实主义精神具有永恒的魅力、生命力、感染力，这是讲好中国故事的立身之本。”

回首创作历程，编剧王三毛直言一开始找不到合适的表达方式。后来，主创团队再次出发，重走闽宁镇、西海固、福建，又见了许多人、听到许多往事，生活和人民给了主创灵感与思路。他说：“我们决定用文学的表达、文学的力量，写出100多万吊庄移民的心灵史，给时代一个交代，给后人一个记录。”

许多与会专家都提到，《山海情》最让人动容的即在一个“真”字。因为扎进了土地和人民中，剧本记下了西海固地区“一方水土养活不了一方人”的许多细节;扎进茫茫戈壁，剧组用求真求实的态度在置景、服化道等方面做到了极致;也因为主演们深深理解了这一方水土、土地上的人民，他们塑造出的角色才令无数观众相信，这就是土地里长出来的人、就是曾经发生过的事。

一路真情实意地创作，作品走到了无数人心里，也立住、留下了一个个深受观众热爱的人物形象。中国文联电视艺术中心副主任赵彤以马得福为例：“他立足‘苦瘠甲天下’的乡土，跟着张树成的脚步，围着大有叔、栓闷叔、白校长、水旺、尕娃这些‘吊庄户’的日子转，在胼手胝足、执着隐忍中成长，走忠于职守的‘独木桥’、弃个人荣贵的‘高速路’。他和张树成一样，历尽风沙、不减风骨，是宁夏人民的赤子，是中国共产党员的楷模。”当剧里剧外的人都从生活和人民来，一部好剧有了最真诚的泥土芬芳、生活气息。

厚重而淳朴的中国文化风格，构筑了作品不竭的情感力量之源

《山海情》的尾声，闽宁镇移民的第二代少年跑回大山里的老家，满目苍翠，村头父辈当年留下的涂字成了最美预言——“水最甜的地方”。犹记得，剧集开篇时也曾有五六个孩子企图“逃离”大山。时空交叠互相呼应，剧里的故事有了诗意的升华和表达。中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文学院教授王一川认为，该剧很重要的一个成功启示，在于它深入挖掘到了易地搬迁故事所蕴藏的地缘美学密码。“一方面，饱含黄土地深情的宁文化与拥有大海般宽阔无边胸怀的闽文化之间形成‘山’与‘海’的互助交融，彼此不同的地缘文化精神在此刻形成相互对话和融通;另一方面，涌泉村李姓人对逃荒而来的马姓人的慷慨接纳、融汇共生之地缘传统，也获得当代传承。”

“真实的中国故事和淳朴的中国文化风格形成了《山海情》真实的情感力量之源。”李京盛说。剧中许多情节，都折射了厚重而淳朴的中国文化传统：比如凌一农教授，他不仅探索出种蘑菇致富的脱贫路径，还四处奔走帮村民打开销路，甚至不惜自掏腰包只为一个承诺。他更循循善诱带出了马得宝等一批年轻徒弟，在贫瘠的土地留下科技扶贫的希望和信心。又如白校长，他一心为了学生，体现教育扶贫的理念。王一川说：“这两个人物，呈现出一闽一宁而闽宁合璧的组合格局，属于剧中最用心用力而又感人肺腑的灵魂式人物。灵魂人物的设立及其精神支柱作用的传达，深化了全剧脱贫攻坚题旨及其文化意义。”

《山海情》追剧心得体会篇五

在平凡人物的身上，时代的高度耀目可见

《山海情》收官，豆瓣评分高达9.4分;戳心、动情、耐品，是观众在弹幕上自发给出的评价。一部“扶贫”题材电视剧竟能破壁破圈引发全年龄层观众的追剧热潮，这对当下现实题材主题剧的创作具有值得讨论的标杆意义。

生活显影，夯实现实的厚度

毋庸讳言，主题剧创作容易形成用艺术图解主题的套路，造成主题与故事的游离，影响观众的接受。《山海情》关乎“扶贫”这一重大主题，但观众却没有感觉自己在看“扶贫剧”，“剧”本身的艺术魅力让“扶贫”这一主题成为了潜藏在其中的后景，而生活自身则浮出了水面。

让主题“隐形”，从而让生活自己展开对主题的说明，是《山海情》给人的突出印象。也就是说，故事虽然被置于国家东西部协作扶贫攻坚的政策环境中，但电视剧并没有采用通常依靠外部人物和动力来推动叙事，相反整个故事的展开都建立在村民从西海固到玉泉营、闽宁镇，从涌泉村到金滩村历史命运的变化中。从一开始吊庄移民政策实施遭遇的困难，到依靠福建对口帮扶输出劳动力和寻找到养菇产业，再到行政区划转移导致闽宁镇诸多新问题的解决，观众看到的是在这块贫瘠土地上艰难讨生活的人们，是如何在党的政策的引导下依靠自身的努力，一步一步摆脱贫穷的全过程。电视剧没有强行创设过多的离奇情节，也没有塑造任何全能的扶贫英雄，甚至没有一般意义上的主角和配角的明确区分。剧中矛盾冲突都来自现实生活本身，许多人物本身也有生活原型。如凌一农教授的原型是获得2017年“全国脱贫攻坚贡献奖”的菌草研究专家林占熺，剧中凌教授为打消菇民种植怕亏损的疑虑，说出“赚钱归你，亏了我赔”的承诺，林占熺在现实中也说过。

由于有丰厚的生活基础，电视剧摆脱了以苦煽情和以喜避实的两种常见创作取向，以一种正剧的艺术样态深入细腻地讲述了一段西海固人自己的“内生”故事，让农民成为主体与观众的生活经验相互激活，造就了主题剧中可贵的别样风景。

细节可感，增强故事的密度

如果说深入生活给《山海情》打下了一个稳固的基础，那么丰富可感的细节则让该剧形成了一种高品质电视剧独特的质感。

电视剧营造了西海固和戈壁滩独特的地理空间，为人物的出场和故事的展开提供了典型环境。封闭干旱的涌泉村，飞沙走石的金滩村，黄土垒砌的简陋房屋，尘土飞扬的小学操场，一下子就把观众带到了故事规定的时空环境中。而随着故事的展开，土坯房变成了砖房，自行车变成了摩托车、小汽车，破旧的衣服也换成了洋气的西服。同时，在这些环境中还有相应的时代细节来丰富支撑，如马得福报到时玉泉营吊庄办公室墙上的海吉县和宁安县的地图，储水的水窖，送海吉县女工赴福建打工的汽车车牌(宁D属固原)，闽宁村奠基的日期等，都和现实实际完全一致。

电视剧除了在大的环境细节上颇为考究之外，在具体环节上也体现出“细节控”的追求，这突出体现在人物的服饰妆容和行为细节上。在该剧的前半段，由于处于多风沙的环境中，我们看到所有人物的破旧衣服上几乎都沾满了黄土沙尘;由于缺水缺蔬菜，嘴唇干裂面色黝黑成为村民的普遍样子，没有一个白净的面孔;甚至得宝给麦苗信封上的地址059户与之前吊庄移民登记表上的签字画押都是一致的。兄弟三人只有一条裤子，谁出门谁穿;为一个水窖，一头驴，两只羊，两笼鸡就把女儿嫁了;马喊水鞭打得宝时用泥浆水沾鞭子……种种细节对西海固地区的贫困境况进行了生动还原。而陈金山第一次与马得福相遇时的鸡同鸭讲，在风沙中劝得福时因吃沙而频繁吐口水和捋头发，李大有脱鞋砸儿子时扬起的灰尘和半截不同颜色的小腿等，也都和具体环境和时代严丝合缝。

丰富可感的细节增强了电视剧的信息密度，形成了高度可信的故事场域和朴实的艺术质感。而时空环境的物理转换与故事世界的艺术推进、人物精神世界的无形升华又形成一种同构关系，从而给予观众一种沉浸式的艺术观赏氛围，体现出电视剧艺术创作的手工匠心所能带来的强烈艺术感染力。

表演入微，挖掘人物的深度

电视剧始终是人的艺术，是电视剧的生命之所在。而角色自身的生命则要由演员来具体赋予。因此，演员能否在生活基础和细节支撑下开掘人物的心灵深度，塑造出典型人物形象，是电视剧与观众共情的核心。《山海情》并非通常意义上有明确主角的电视剧，而是随着剧情的进展形成不同阶段的故事主体。但由于演员阵容的强大和演技的突出，反而为观众塑造出了众多让人称道的人物。

祖峰饰演的白老师甚至都不是剧中的重要角色，但却用他精湛的演技给观众奉献了一个可亲的父亲和可爱的老师形象。在送别女儿和劝返打工学生以及带领学生合唱的两段戏中，祖峰通过恰到好处的表情动作，在举手投足之间把一个对女儿有愧疚又爱得深的爸爸，一个把学生当孩子还要忍受误解的校长的无奈和坚韧演绎得荡气回肠，看哭了观众。黄觉饰演的凌一农教授也让他一洗长期以来在观众心中形成的文艺片男主角的刻板印象，把一个倾心为民、诚恳率真、脾气火爆的专家刻在观众心里。热依扎饰演的水花，朴实善良聪明敢干但却遭受生活的折磨。漂亮没有成为她的包袱，反而成就了极具反差的人物效果。在种菇的重头戏中，年轻演员白宇帆饰演的得宝和黄轩饰演的得福也可圈可点。当菇棚里长出了第一茬蘑菇的时候，在兄弟俩用手和眼睛抚摸蘑菇的动作中，观众隔着屏幕都能感受到他们的快乐，甚至形成了和兄弟俩一起“云养菇”的进程式收看。

其余人物的表演也各具特色。尤勇智把事事都要三思、处处都想占便宜、得了好处就嘚瑟但关键时候不含糊的大有叔塑造得有血有肉;张嘉益、郭京飞、姚晨、闫妮等人饰演的角色，虽然是故事的外围，但也都各有自己的人格特点。马喊水对村子的情况熟悉在心，一直用自己的方式帮助儿子们的事业;陈金山点子多敢想敢干足智多谋，才能逼迫凌教授教村民种菇;吴月娟和杨县长作为福建援宁和宁夏当地的领导干部，在关键时刻推动了故事向前发展。

这些演员卸下了偶像包袱，抛开了颜值管理，全情投入到这些黄土地上的人物内心深处，以细腻入微的表演塑造了一批充满泥土味儿的荧屏形象。有了这些饱满的人物，电视剧就有了情感温度，观众也才能与通过他们所传达的道德人格、思想观念和时代精神进行认同。

价值升华，体现时代的高度

主题剧当然有明确的思想主题和价值追求，但如何让它们走进观众的心中却并非易事。《山海情》在激活观众生活经验的基础上，通过电视剧的艺术创意让价值升华，在和观众情感的相互激荡中实现价值传递。

剧名就颇有意味，在某种程度上也可以视为创作者价值传达的一种理念。山和海，分别代表了东西协作扶贫的两方：宁夏和福建。虽然是党和国家的扶贫政策让双方走到了一起，但真正牵动他们的，还是对老百姓过上美好生活的深情。这样，*共同富裕的宏大追求、东西协作扶贫的使命责任就转换成具体可感的人物命运。

这首先是得宝得福两兄弟的命运。得宝从因家里穷读不起书试图离家出走，到中间从新疆回来种菇致富，再到后半段干工程发财与心上人麦苗结婚;哥哥得福则因父亲抓阄让自己读书吃了公家粮，但却失去了心上人水花，于是致力于吊庄移民事业，最终在大家的努力下让乡亲们过上了好日子，自己也家庭圆满。两兄弟的人生跌宕与国家扶贫攻坚的历史进程相互递进，形成一种同频共振的紧密关系。观众从兄弟俩的人生境遇中自然能体会到国家发展给老百姓的生活带来的巨大改变。

这也是涌泉村和闽宁镇村民的命运。从一开始抵制吊庄移民，到后来主动移民搬迁，从家徒四壁食难果腹到福建打工盖新房种蘑菇脱贫致富，以大有叔为代表的村民从生活的实际改变中体会到了究竟是什么让他们的生活发生了如此巨大的改变，其精神世界也得到了冲刷和革命。而白校长的坚持与遭遇，也形象地说明了脱贫不仅仅关乎赚钱，还是一个与读书无用论等落后观念长期斗争的历史过程。

这还是陈金山、凌教授、杨县长、张书记等领导干部的命运。他们是扶贫攻坚的执行者和推动力。他们将自己的智慧、才情与青春热血奉献给了这个地球上最伟大的事业，自己的人生价值也在这个过程中得到了再确认。当凌教授离开金滩村的时候，村民们对他依依不舍的送别就是最好的证明，而他不过是要再赴新疆开始另一段同样的旅程。

在这些平凡人物的身上，时代的高度便耀目可见。党的领导，国家发展，东西扶贫，父女情，兄弟义，男女爱，都在历史叙事中升华成为现实价值，让电视剧情理交融，入眼入心。