看《安家》最新观后感评价五篇

　　最近孙俪主演的《安家》热播，介绍了孙俪主演的房似锦作为一名房地产中介，因为出色的专业素养，销售业绩突出，被安家天下房地产中介公司总部调任一直业绩下滑的静宜门店担任店长一职。这里给大家分享一些关于《安家》的观后感，供大家参考。

　　《安家》观后感【篇1】

　　继《那年花开月正圆》之后，孙俪主演的大女主电视剧《安家》持续霸屏，连续拿下收视率冠军，不仅如此在网络播放量更是突破10亿，如此耀眼成绩自然和孙俪有关。

　　和《蜗居》不同的是《安家》涉及到了房地产中介行业的特有现象和工作现状。同时虽然是部大女主的奋斗史，但是女主没有“玛丽苏”和“金手指”的迹象而是表现出了明显的行业缺点。房似锦坚持卖房子开单，徐文昌坚持除了卖房还要有人文情怀。

　　确实六六对《卖房子的女人》进行了大刀阔斧地改编让这个本来有着深刻日本社会文化烙印的故事接上了中国观众的地气。结果漏洞很多，破绽更多，导致剧情太离谱到无法自圆其说，就单单是阚太太大闹中介打了房似锦这一幕就感觉不可思议，凭啥。

　　阚先生给小三买房子，这和中介有什么关系?阻止得了一家中介，还能把所有中介都阻止吗?所以这不是中介的错误，而是阚先生的错误，中介就是卖房子的，无法保证每个家庭的幸福，更无权干涉。房似锦卖房子是为了挣钱，穷人的辛苦阚太你懂吗?

　　孙俪《安家》收视率第一，硬把《完美关系》拉下马，大女主拼实力。佟丽娅主演的《完美关系》也是《安家》导演安建的作品，所以两部作品同档开播这是一次完美的左右互搏。

　　显然佟丽娅的号召力明显不如孙俪，佟丽娅主演的《完美关系》是公关题材的爱情时尚剧，而《安家》是描写现实题材卖房背后的人生百态。每个故事都是邀请明星大咖来客串的。

　　同时还有一个俗套那就是原生家庭再一次出现，房似锦的妈妈潘贵雨和《都挺好》中的苏明玉妈妈一模一样，和《欢乐颂》中樊胜美的妈妈如出一辙，都是重男轻女极端刻薄无情。

　　房店长正能量时间并不简单，跑步能力者房姐以前有一个订单就是硬跑出来的。住在28楼的卖房客户小区停电，房似锦愣是在桑拿天来回爬了三趟28楼，用看起来最笨拙的方式拿下了这一单。发现目标一口咬住，绝不撒口坚持到底。不要随缘，要拼命。

　　孙俪作为女一号不知道在拍戏的时候有没用用脚爬84层楼梯卖房，但是可以肯定的是孙俪在戏外一定更加拼命。孙俪选择作品特别苛刻，一般轻易不会接戏，要么接的都是精品，所以孙俪作品大部分都是优质的。演电视剧孙俪是没有问题的，但是孙俪电影还是算了吧。被邓超给用坏了，本来孙俪可以演好的商业电影的，被邓超破坏了。

　　至于这个房似锦卖房的故事也有点经不起推敲，因为电梯坏了，房似锦坚持卖房子，但是你可以自己爬楼，客户不愿意爬楼吧?那个中介小吴遇到了这种情况没有办法，房似锦能有什么办法，无非还是等到电梯修好的时候来看房，那么房似锦靠的是啥?

　　剧中没有说清楚，只是说房似锦看到这个事情后主动找卖房的鲍阿姨谈判，没有骚扰只是递上名片说，如果有需要的话可以打电话。所以不是房似锦多么厉害，是小吴放弃了这个客户。不然怎么解释明明是小吴的胆子被房似锦拿到了呢?这不合情理的。

　　为了鼓励鱼化龙不要放弃，房似锦给大家输出了大大的正能量。

　　房似锦跟大家讲她第其中的一单就是跑出来了，曾经为了一单因为停电没有电梯28楼爬楼梯跑了三趟，第一趟介绍了自己，第二趟天气太热给人送个西瓜，最后一趟真给拿下了。你们是不是很蹊跷?就像房似锦和王子健说的：凡事都要争取，不要随缘。

　　还有就是鱼化龙是985毕业的竟然选择卖房子，还是总部派来的，现实中没有吧。

　　我相信凡是类似像复旦大学这种985毕业的毕业生，肯定不会选择在中介房子的，怎么甘心和孙闪闪为伍，怎么甘心在徐文昌手下工作。一般都会选择高大上的工作。

　　鱼化龙在这个剧中是一个奇葩的存在。房似锦毕业的大学也是老牌985江海大学，这里说到的江海大学应该就是复旦大学。

　　该剧以安家为命题探索中介与客户究竟是怎样的关系，比如说鱼化龙给客户打电话被骂是狗皮膏药，一旦沾上中介就没完没了。娄山关也有同样的经历，不停骚扰客户来看房。房产中介真的是这么现实吗?你们对房产中介的印象是什么?没有好印象吧?

　　中介是否要对客户的购房选择负责等问题的答案，还有这个家背后所承载的安全感与归属感也得到呈现。房子就是家，家就是家庭，卖房子和买房子是同等重要的选择。

　　曾经的热播剧《蜗居》如今的争议剧《安家》都反应了房子的背后那些戳心的现实中真实的故事。我们喜欢《蜗居》是因为当年买房子特别难，如今《安家》卖房子更难。

　　《安家》观后感【篇2】

　　最近被大家热议的一部电视剧就是《安家》，这部剧一开始就是吸引大家的关注，主要是因为剧是六六写的，戏是孙俪演的，娘娘这几年很沉淀，在经典之作甄嬛之后，貌似还没有一部剧能够超越甄嬛。许多朋友蜗居在家里没有办法出去，追剧算是一个不错的选择。

　　01第二个樊胜美

　　在《欢乐颂》里，我们都很心疼樊胜美，但是有时候还会有点哀其不幸，怒其不争。樊胜美很早就出来工作了，许多年都是靠着自己的工资来养着老家的父母。就是因为父母心疼儿子，没有一碗水端平，所以樊胜美这些年一直都被父母榨取着劳动果实，年过三十了，还是一个人生活。

　　讲实话，这样的女孩谁敢娶，要娶，就得娶她一大家子，意味着一辈子都要给他人做嫁妆。

　　房似锦的经历与樊胜美有点相似，但是她比樊胜美更惨。

　　从小生出来就被父母嫌弃，差点被母亲给淹死了，好在爷爷救了她，她才逃出生天，但是还是逃不过原生家庭的宿命。

　　拿着这么高的工资，自己却没有享受一点，还总是不够钱花，说出去谁也不会相信。

　　这样的事情还会发生在现在，虽然是电视剧里面的房似锦，但是在现实生活中真的有许多这样的人。

　　她们从小就出去打工赚钱，赚娶的每笔收入都要留大部分给父母，仿佛她们生下来就赚钱的机器。

　　甚至她们的婚姻都会成为父母捞钱的借口，在她们出嫁之前会狠狠地敲一笔。

　　幸运的女孩能够遇见好的婆家，能够摆脱这种宿命。不幸的女孩一生都是煎熬，娘家不爱，婆家不喜。

　　02糟糕的原生的家庭不能嫁，也不能娶。

　　糟糕的原生家庭对人一生的影响到底有多严重呢?

　　豆瓣上面有一个话题叫做“父母皆祸害”，那些有很多孩子总是伤害自己，他们逃不过原生家庭带来的阴影，生活一败涂地。

　　哪吒削骨还父，削肉还母，这些对他们来说还是轻的，这些孩子恨不得生生世世都与父母没有牵连。

　　在疫情期间，有人发了一段搞笑的笑话。

　　一个女孩和男生说要准备好口罩给年纪大的父母，男生说父母不听劝，总是不带口罩出去。

　　过了一段时间，女孩要求分手，男孩有点莫名其妙，他不知道为什么被分手了。

　　女孩告诉男孩，她的父母说，这种情况下不听劝的父母以后都很难沟通，不能嫁!

　　原生家庭能够影响孩子一生一世，通情达理的父母是孩子一生的福气。

　　房似锦的父母一张口就是要100万给儿子买房，这样的脾气，这样的要求，在他们自己看来还是天经地义。

　　房似锦也是被压榨惯了，一点也不懂得反抗，默默地忍受这些无理的要求，导致她的妈妈得寸进尺。

　　父母养育孩子是不容易，但是不要把自己的不容易当成是偏心的借口。

　　人都是有底线的，有些东西可以妥协，但是有些东西，哪怕是心如刀割也要拒绝的。

　　不会说NO的女孩，也是一生的痛!

　　03房似锦不要成为苏明玉。

　　苏明玉到最后原谅了爸爸，还回忆起很多幸福的小时候，哪怕一丝的温暖，都能够刷新所有的过错。

　　假如《安家》最后也反转，不知道有多少人能够接受这部电视剧。

　　人都可以犯错，但是有些错误根本不值得原谅，因为他们不配为人父母，更加不配值得儿女长大后孝顺。

　　外人说一句理解容易，但是作为当事人，很多人需要日日夜夜疗伤，才不会忘记那些痛彻心扉的日子。

　　房似锦希望最后你不要成为苏明玉，吸血的原生家庭就该给些教训，让他们知道不管是儿子还女儿，手心手背都是肉。

　　你养我小，我养你老。

　　人间需要爱，但是爱是相互的。

　　情感专家涂磊说：“人与人之间就是：手心捂手心，捂不热就离分;人心换人心，换不来就死心。真心对真心，一辈子都热忱;知心与知心，一辈子都交心!”

　　每个人都是人，为什么要用自己的真心来换别人的冷脸!房似锦希望你能够脱离原生家庭，走向自己幸福美满的生活!

　　《安家》观后感【篇3】

　　又见国产翻拍剧。

　　《问题餐厅》《求婚大作战》《不负时光》《深夜食堂》接连扑街，刷新豆瓣国产剧评分新低之后，居然又有人不顾“翻拍=翻车”的黄金定律，啃起了这块硬骨头。

　　是的，我说的就是刚开播不久的这部——

　　《安家》

　　改编自高分日剧《卖房子的女人》，六六编剧，孙俪主演，直击国人买房痛点，《安家》最初向观众抛出的看点，确实诱人。

　　但看看剧回过头看口碑——豆瓣评分在及格线上徘徊。和原版每季都高于8分的评分相比，差距还挺大。原剧粉，基本可以绕道避雷了。

　　都说没有对比就没有伤害，但在过滤掉原版剧集的影响，《安家》仍然算不上一部好剧。

　　当然，这个口碑相比同期播出的《完美关系》和《我在北京等你》还是要强一点，可当下的国产剧，只配“在矬子里拔将军”吗?

　　《安家》的背景和角色，基本延续了原作《卖房子的女人》的设定。

　　孙俪饰演的金牌房产中介房似锦有着和原剧女主同样的口头禅——“没有我卖不出去的房子”。

　　受上级指派调职到新门店任命店长，房似锦雷厉风行的做派和冷酷铁血的管理风格，让员工们叫苦不迭，也与罗晋饰演的原店长徐文昌的佛系作风，产生了难以调和的理念冲突。

　　除此之外，《安家》中具体的人物塑造和情节设置，则进行了本土化的改编。

　　剧集围绕着常见的房产中介职业，延展出中国人的买房故事。

　　所以说，《安家》的故事从一开始就引出观众的两点期待：

　　一是行业挖掘，二是现实刻画。

　　但这两道题，它回答得都不够好。

　　先说对行业的深挖力度——

　　房产中介在现实中不小众，在国产剧里却不常见。

　　但不是说，随便找到一个没怎么拍过的行业，把它搬上荧屏，就叫题材突破。

　　国产行业剧最大的通病：

　　不专业。

　　这一点我们之前也有讲过，无论是房产中介，还是危机公关，无论是天才医生，还是精英律师，几乎所有国产职业剧最后都变成爱情剧，职场成了恋爱修罗场，专业技能成了狗血的情感攻防。

　　而职业本身，则被潦草描绘成用来忽悠人的噱头，或者空洞悬浮的理想主义。

　　《安家》对中介行业的描绘，先不说专业与否，故事中真正与买卖房子有关的情节占比绝对不超过半数，大部分时间，剧情在主角私人生活，以及房客身上各种鸡毛蒜皮的小事之间来回拉扯：

　　亲妈撕闺女，原配斗小三;

　　老婆出轨被抓包，老公离婚后“喜当爹”;

　　老两口买房遇难题，房本上究竟该不该给儿媳留名——

　　这哪里是中介公司，这是大型《金牌调解》直播现场啊!

　　相比行业剧，《安家》更像是充斥着各种鸡飞狗跳的婆妈剧。

　　至于它对于职场环境的描写，试问有哪家公司的员工工作时间可以无休无止的八卦闲聊?

　　哪家公司的员工上班两年还在划水摸鱼，上司分派任务还强行diss?

　　又或者，现在还会有职业人像房似锦一样，初到新公司为提升自己业绩，实力坑队友，疯狂秀情商下限?

　　这样的人，放在现实的职场宫心计里，能活过两集吗?

　　再来看孙俪的角色，毕竟号称没有她卖不出去的房子，人物设定肯定是专业技能满分的大神啊!

　　可演到15集，根本没发觉她业务能力到底强在哪里。

　　日剧《卖房子的女人》中，北川景子塑造的三轩家万智的厉害之处，在于她总是能敏锐地发掘顾客面临的生活难题，精准地掌握顾客的诉求。

　　凭借这样的能力，三轩家每一次都可以为顾客找到心仪的房子，并且连带着，解决他们生活中的困扰。

　　这才是属于房产中介的专业素质与智慧，也是她能够喊出“没有我卖不出去的房子”的底气。

　　《安家》中，房似锦除了在前几集卖出了跑道房和凶宅，类似的依靠智慧和技能卖出房子的情节，在后续的剧集中几乎没有得到任何的展现。

　　故事的重心反而变成了“卖惨”，讲述她悲惨的身世，以及身为房产中介的生活不易。

　　所以说，尽管房似锦和三轩家拥有相同的口头禅，但对前者来说，这早就变成了空洞的口号和标签。

　　房似锦这个角色本身，也是《安家》受到诟病的一大原因。

　　人们评价人物设定不讨喜，孙俪表演太机械。

　　但实际上，《安家》何止是一个女主角不讨喜，它更厉害的是，剧中就基本上找不到一个讨喜的角色。

　　究其原因，就在于逻辑牵强的剧作，以及浮于表面的人物塑造。

　　所谓逻辑牵强，就是为了冲突而硬生生地制造冲突。

　　比如最近两集中，胡可饰演的家庭主妇，发现丈夫出轨，第一反应不是质问渣男吊打小三，而是跑到中介公司狂扇房似锦，指责对方帮着她丈夫买房给小三???——不得不说脑回路也是相当清奇。

　　本该是关上门聊的自家事，结果强行让中介公司背锅。

　　这一波操作既不讨喜，也不合情、合理，故事这样的编排，目的无非是激化主角间原有的矛盾，顺带着让主角“惨上加惨”。

　　其实人设不讨喜，并非角色的原罪——令人讨厌的角色也可以非常成功。

　　《安家》中房似锦，乃至每个角色的问题，不在于他们的设定，而在于形象和性格的塑造。

　　剧中所有的角色都是符号式的人物。

　　房似锦和徐文昌，一个强调竞争、效率、狼性管理，一个相信真善美，在世界中心呼唤爱。

　　他们身处无法调和、圆融的南北两极，成为两种决然对立的观点的代表。

　　但在现实中，真实的人格是掺杂着不同程度的灰色。

　　人性的深层塑造藏在选择之中，《安家》对两位主角形象的扩展和挖掘，很少依赖人物面临困境和危机时的抉择。

　　实际上，故事让他们的人性稍显立体的常见手段，就是抛出国产剧中早已老掉牙的套路：原生家庭。

　　房似锦被亲妈讨债，徐文昌目睹母亲自杀，这些情节无疑给他们强行添加了一个悲惨身世的buff。

　　形象虽然丰满了一些，但手段，真算不上高级。

　　当你在追剧过程中，忍受住了不够专业的行业刻画，不够真实的现实描述，不够立体的人物塑造，却还要面临一个更大的挑战——可怕的三观。

　　是的，《安家》剧情中的三观体现，真的有些一言难尽。

　　0202年了，怎么还开这种充斥着刻板片面的性别印象的玩笑?

　　还有怀孕的女二号，张口闭口“给你生个大胖儿子”——这背后透露出的，是观念里对性别根深蒂固的偏见和歧视。

　　张萌饰演的张乘乘，也是这部剧招嫌的角色之一。

　　人物潜台词：我出轨，我骗人，但我是个好妻子。

　　从《安家》看来，国产翻拍剧似乎已经跳过了当初绊倒《深夜食堂》那道门槛：

　　不再不顾文化差异全盘照搬拿来，而是开始有意识地，并且主动地对原素材进行了本土化的改编。

　　但《安家》的问题，也同样出现在本土化上。

　　一方面，它没有逃过国产剧中一贯的弊病：情节粗糙、节奏拖沓、人物扁平，以及与职场和生活现实的脱节——

　　毕竟，一部优质翻拍剧的前提，是它首先得是一部优质的电视剧。

　　另一方面，《安家》在本土化的过程中，却丢失了原剧最重要的精髓。

　　《卖房子的女人》表面讲述卖房子的故事，实则是借房子展示日本社会不同形态的生活方式，以及表达对其的包容与理解，允许并尊重一切看似边缘、奇葩、不正常的生活方式的存在。

　　然而《安家》中，过多的生活、情感、家庭支线，让故事沦为主角的个人秀。

　　国产翻拍剧口碑扑街的命运，并没有因为《安家》而扭转。

　　但应该意识到的是，翻拍不是国产剧的原罪，真正的原罪或许还是得追溯到创作层面——

　　作者，对故事的不够虔诚或认真：

　　过度依赖IP的影响力，又或者过度依赖国产剧既定的类型套路，即便是口碑再好的神作，都难逃翻拍即翻车的宿命。

　　而对于未来的国产翻拍剧，我们只能希望创作者对故事创作本身，再多一分心，再多一份敬畏和尊重。

　　《安家》观后感【篇4】

　　在电视剧《安家》播出之前，恐怕没有人能想得到，这部本来备受关注的都市职业剧，因为女一号孙俪的原因，会在网络上掀起如此大的风波。

　　其实在《安家》播出前几天，部分网友对孙俪的攻击，就呈现出越演越烈的趋势。事件的起因，当然是所谓的捐款问题。

　　这一次的抵制浪潮，不可谓之不大。《安家》播出几日，在网络上最热点的话题，并非是孙俪、罗晋二人的演技，或是这部戏的质量，而是通通集中在孙俪本人身上。

　　在豆瓣平台上，也有很多网友，给出了一分的激情低评。也让这部原本可圈可点的电视剧，评分明显偏低。

　　不过《安家》播出几日之后，收视率和播放量，非但没有受到影响，反而急剧提高。这两天更是实现了收视率、播放量的双登顶。

　　从猫眼专业版给出的数据来看，《安家》作为一部电视剧，不但力压同时段所有网剧，在播放量上遥遥领先，而且在收视率上，更是突破了2%。

　　以现在的趋势来看，《安家》应该是2020年，第一部取得现象级效应的热播剧。

　　那么为什么部分网友的抵制，非但无效，反而适得其反呢?

　　首先，抨击孙俪的网友，他们原本就不是电视剧的受众群体。

　　从这些人的评论，很容易就可以看得出来，他们的怒火，其实并不只是针对孙俪本人，而是覆盖到整个娱乐圈。

　　在他们看来，娱乐圈、电影、电视剧，根本没有存在的必要。因为他们从来不看、不关注。

　　正因为如此，演员明星拿到高价薪酬，才让他们大呼不公。这和2018年，那起闹得沸沸扬扬的事件如出一辙。

　　既然批评者，原本就不是电视剧所要争取的观众，那么他们对一部戏的抵制，在收视率和播放量上，自然起不到什么负面效应。

　　相反，攻击者的批评，在一定程度上，反而增加了《安家》这部电视剧的热度，吸引更多路人来一看究竟。

　　那么为什么《安家》这部戏，能把路人转化为观众呢?这就要说到，形成这种现象的第二个原因：这部戏从演员演技发挥，到剧情设计、人物设定上，确实有可取之处。

　　不论是孙俪扮演的房似锦，还是罗晋饰演的徐文昌，甚至是门店内的一批员工，他们都有鲜明的个性，又各自带着属于自己的故事。

　　整部戏情节紧凑、节奏明快，剧中通过一个个买房人、卖房人，凸显出诸多大众关注的生活和生存问题，当然令观众们感同身受。

　　原本对孙俪的抵制，反而促成了，《安家》的收视率暴增，这种现状，恐怕超出所有人的预期。

　　《安家》观后感【篇5】

　　作为一名爱惜羽毛的实力派演员，孙俪一向给大家以“不拍电视剧则好，如果拍就必是精品”的良好印象。

　　这不，最近，她的一部以房产中介行业为题材的职场剧《安家》又火了，很多人评价它是为数不多的良心职场剧，孙俪凭借精准到位的表演再次登上了热搜。

　　但，人红是非多，孙俪也摊事儿了，有人爆料她接《安家》拿了高达1620万的超高片酬，但她和邓超给武汉捐款才仅仅30万，鲜明的数字反差让广大吃瓜群众觉得娘娘是不是太贪了?

　　事实真的如此吗?想弄明白这件事儿，得从两个方面来分析：

　　先说说娘娘拿1620万片酬过分不过分?

　　综合各方面因素，我觉得不过分。

　　第一，演员的片酬和影视剧的商业价值挂钩，《安家》具备爆款潜质，演员的片酬理所当然高。

　　《安家》在商业上占了三个大便宜：

　　1、首部精品国产职场剧。

　　在探讨这个问题前，大家可以好好想想有没有什么印象深刻的国产职场剧，剧中的职场又给你留下哪些深刻印象?

　　我估计百分之百的观众都看过国产职场剧，可印象嘛，恐怕没有。

　　原因很简单，国产职场剧都是伪职场剧，如果细分的话，又可以分成两类：

　　一类是打着“职场”标签的装B偶像剧，其特征是：所有演员都梳着锃亮的油头，打着雪白的粉底，说着不食人间烟火的台词，住着与工资水平明显不符的大房子，谈着“霸道总裁爱上你”式的恋爱，比如，和《安家》同期播出的《完美关系》就是这个类型，这里的职场根本就不是真实的职场，是编剧虚构的职场;

　　还有一类是打着“职场”标签的情感剧，其特征是：比上一种更生活化，但有关职场的内容只占了少部分，大部分内容都是家长里短、狗血爱情，比如《离婚律师》。

　　可《安家》不同，《安家》是真正用了心的职场剧。

　　它改编自经典日剧《卖房子的女人》，这部日剧口碑很好，所以《安家》在基因上具有优势;同时，《安家》由知名编剧六六亲自操刀，进行本土化改编，剧本质量有保障。从内容上看，《安家》去掉了滤镜、粉底与装B，使职场回归到自然、真实的状态，通过描述小人物职场奋斗史，展现房产中介行业的辛酸苦辣。

　　虽然，行业不同，但职场规则和人性都是相通的，当看到剧中人为生活奔波劳碌却向家里报喜不报忧时;当看到他们辛辛苦苦伺候客户，却被客户甩脸子时;当看到收入很高的店长叱咤职场，家里却有一本没法念的经时……很多人都看到了自己的影子，这一切都注定《安家》会在稀缺的市场上取得不俗的成绩。

　　2、迎合老百姓关心的买房问题，想不火都难。

　　《安家》将剧情聚焦到房地产行业，讲述老百姓最关心的房产买卖问题，这是一个非常容易火的领域，比如，2009年，电视剧《蜗居》便因讲述大城市买房难的问题而成为当时的爆款。

　　时至今日，房产买卖问题依然没过时，为《安家》提供了内容上的优势，而编剧也不负众望将老百姓关心的问题毫不避讳地搬上荧幕。

　　比如，海清饰演的宫医生是医学博士，丈夫也是高级知识分子，夫妇两人在上海打拼七年，却仍住着90年代、62平方米的拥挤老宅，为没钱买大一点的房子而焦虑;

　　再比如，老两口卖了一辈子包子终于有钱为儿子全款买房，一分钱没花的儿媳妇却要求在房产证上写上自己的名字，这些情节都直击老百姓的痛点，《安家》能将尺度放得如此大，想不火都难。

　　3、疫情为《安家》提高收视率提供了天时。

　　疫情期间，大家宅在家里，最常干的事儿就是追剧，《安家》选择在这个当口播放，对于提高收视率有着“天时”优势。

　　所以，基于《安家》的爆款潜质，演员片酬因水涨而船高也是很正常的事。

　　第二，孙俪是《安家》挑大梁的不二人选，理应获得比别人更高的片酬。

　　《安家》从一定程度上讲也是部大女主剧，女主在剧情设定上有着举足轻重的分量，再加上，剧中有韩童生、丁嘉丽、郭涛、海清、李宗翰等戏骨客串，女主必须压的住场才能锦上添花。

　　国内女演员很多，但能演大女主的演员却不多，年龄适宜、敢素颜出镜的就更少了，不信咱掰着手指头数数：赵薇、马伊琍、周迅、徐静蕾，这些实力派女演员固然很厉害，但她们都是七零后，与女主房似锦年龄相差较大，演起来会非常违和，只有82年出生的孙俪演技高、年龄适宜，再合适不过。

　　而从孙俪的表现来看，也是可圈可点，虽然，仍有小部分观众挑剔她演得呆板，编剧六六却给予极高的认可，她表示女主因为家庭背景的原因，其设定便是整日板着脸，不在乎别人的目光，所以，孙俪演得非常准确。

　　第三，孙俪的咖位值得拥有高片酬。

　　虽然，孙俪不像其他明星那样老是挂在热搜榜上，但却是实打实的演技派，出演的作品百分之九十没有让观众失望过，像《玉观音》、《血色浪漫》、《甄嬛传》、《那时花开月正圆》都是有口皆碑的高分作品。

　　至今为止，孙俪凭借精湛的演技曾荣获过两届中国电视金鹰奖观众喜爱的女演员奖，两届中国金鹰电视艺术节最具人气女演员奖，两届上海电视节白玉兰奖最佳女主角奖，第31届中国电视剧飞天奖优秀女演员奖，第28届大众电影百花奖最佳新人奖。如此华丽丽的成绩单，拿高片酬也是理所应当。

　　而事实上，凭孙俪的实力拿1620万的片酬在业内还真就不算高，不信咱们比比看：

　　杨幂一部《扶摇》，演技烂到家，2800万片酬;

　　杨颖一部《孤芳不自赏》，演技差不算，而且大部分镜头都用替身或抠图完成，却拿8000万片酬。

　　像她们这类流量明星的片酬都比孙俪高，娘娘拿1620万还算多吗?所以，综上所述，孙俪《安家》拿1620万片酬合情合理，并不值得大惊小怪。

　　谈完片酬，再谈谈孙俪和邓超捐武汉30万到底少不少。

　　我觉得不少。

　　首先，网络曝出的数字，很可能只是明星捐助的一部分，有些明星除了网曝的数字之外，还通过其他途径进行了支援，只不过没有大肆宣扬。所以，单凭网曝数字去评判是非，是极为不合理的。

　　比如，胡歌，一开始就因为没出现在捐款名单上引发舆论指责，可一查却发现人家不仅捐了价值达200万左右，总量达100台的空气消毒机，还亲笔为武汉儿童医院工作人员写了感谢信。

　　孙俪和邓超也是如此，他们的这30万是通过壹基金进行捐助的，除此之外，韩红基金的名单上也出现了孙俪的名字。

　　非但如此，邓超孙俪夫妇还通过朋友的慈善机构向一线的八家医院直接捐赠了很多的医疗物资——看看吧，这才是真相，还说人家捐得少吗?

　　很多人又开始质疑他们既然做了这么多好事儿，为啥不说?

　　拜托，做好事儿为什么一定要说出来?有的人就是很高尚，做好事儿不喜欢留名——这还有错了?

　　退一万步讲，捐款纯属个人意愿，捐多捐少是一份心意，就算人家不捐旁人也是无权干涉。

　　所以，这种没弄清事实就恶意用道德绑架他人，要求他人捐款的行为是非常无知的表现，还会伤了人家的心。无怪郭冬临都怒了，劝那些喷子保持善良，不要仅凭一些表象就给别人妄加罪名——明星也是人，也需要起码的尊重啊。

　　网络喷子频繁对明星片酬与捐款的质疑，说到底是有些人对明星群体的敌意与妖魔化。

　　诚然，明星群体收入确实比普通人高，接一部戏是很多人半辈子的收入，但演艺行业在全球范围内都是高薪行业，这是整个行业属性所决定的。我们可以要求将明星收入控制在合理范围内，但却没必要恶意去攻击、诋毁、把他们妖魔化。

　　都说戏子误国，但大家可看到韩国娱乐业为带动国家经济贡献了多少力量?举个例子，一部《冬季恋歌》所带来的日本观光客就达20万人，相关经济收入也高达2400亿韩元(约2.27亿美元)。

　　也不用说韩国，就拿我们国家举例，从梅兰芳先生蓄须明志，到韩红亲赴一线组织抗疫，再到大量的演艺明星几百万上千万捐款捐物，这是振奋人心的爱国之举。

　　所以，综上所述，我觉得大家应该理智看待明星们的片酬与捐款，让谣言止于智者。同时，也请大家对包括明星在内的高收入群体保持起码的善意与尊重，万众一心，才更有利于战胜疫情。