《他们已不再变老》观后感以及影评

　　《他们已不再变老》观后感1

　　他们不再老去，因为他们的青春葬送在离家千里的前线。

　　备战前和终战后的片段是黑白的，只有战期的影像被填上色彩，象徵在战场上的他们过着与故乡的人们脱离的年月。

　　最令人难过的是看到在痛苦边缘挣扎的年轻生命，和不知为何而战的前线士兵。英军如此，德军亦然。但是当面对纪录的镜头时，他们还是笑了。看到笑容与尸体的影像交错，还有他们把战争与杀戮形容成工作或游戏来说服自己的样子，我想若不是在战场上秉持着另一种价值观，真的难以在人间地狱自处。

　　復员后的他们在重新融入社会的过程中，也发现人们避免去谈论战争，也不愿任用煺伍军人工作，他们的经歷一般人不会明白，只能与拥有着同样经歷的人诉说，彷彿那只是属于某部分人民的噩梦，旁人无法理解。

　　另一个令人印象深刻的部分是战俘。煺役军人回忆到当时他们要俘虏德军士兵时，那些与他们同样年轻的士兵举起双手，脸上却是解脱的表情。他们非常配合地登记与交付装备，甚至还协助搬运英军伤患。其实不管是哪一方势力，他们都知道对方跟自己一样，是迫不得已的互相厮杀。

　　还有影片中让人无法不注意的另一细节是关于英军士兵在战场上还是会尽力保持喝茶的习惯。我想在越恶劣的环境下，若能维持一件简单又能让自己感觉还是维持住了日常习惯的某一部分，对于平復心灵也是至关重要吧。

　　/桃园统领的小厅，四女叁男的观众。

　　《他们已不再变老》观后感2

　　第九届北京国际电影节的第一场观影，献给了纪录片《他们已经不在老去》，去年是一战结束100周年，一战时期也是电影刚刚诞生不久，还未成为独立的艺术门类。那时候的设备还只能是黑白也没有声音。我们在听那些老兵的口述史以及重新上色配音的影像，3D效果，实际上是在和另外一个时空建立一种联系。影片内容也是在平实中感受到震撼。

　　人类首次运用了摄影机记录战争是从一战开始，在战争期间，诞生了浩瀚的胶片，导演彼得·杰克逊将这些海量的素材剪辑成了这部99分钟时长的影片，片中没有将军，没有统帅，只有一群又一群的士兵，一张张生动的面孔，他们面对着镜头露出了羞涩的微笑，背景声是老兵们，回忆的声音，仿佛就是镜头前那个人生动的倾诉。对黑白影像的上色，让这些百年前上战场的人好像离你的距离很近。

　　影片的结构，基本是按照时间线索，分为战前动员，战争准备，上战场，人类第一次动用坦克的战斗，战争的结束，回到家乡。讲战争场面的部分，被导演克制的只占了相对较少的篇幅。更多的内容来自于士兵们的日常，每天面对的是食物的发霉，积水，烂泥地，和老鼠做斗争。坐在木排上上厕所，结果木排倒了，在上面的人都掉到了坑里。在战场上待四天，才能换防休息。片中最好辨认的是苏格兰士兵，他们穿着苏格兰裙，以及出现他们镜头时响起的苏格兰风笛声。影像让书本上一句句生冷的文字活了过来，这种冲击力是不容小觑的。

　　最好的战争片一定是反战的，影片中真正使用的技巧并不多，导演的功力集中在音画素材的选择以及剪辑方面，其中有一个段落，导演用了几组蒙太奇的手法，前一秒是一位士兵的微笑，而下一个镜头一位士兵横尸战壕，反复的出现，导演一方面强调了战争的残酷性，另一方面也是把美好的事物打碎给你看，普通个体得讲述，让这场战争的无意义性表现的愈发强烈。

　　印象最深的一句话就是，有一名老兵看到俘虏的德军士兵时说的那句话：“他们和我们一样，只是被困在制服里。”，一战对于交战国双方来说，都是灾难。虽然影片只是英国一方的视角和讲述，但是，这句话让我们能够理解导演为什幺不再去找德国方面的口述的塬因，另一方的故事，又有什幺特别呢?告别家人，远离故土，打了一场莫名其妙的战争。

　　战争与和平，人类永恒的主题。

　　在位于伦敦的帝国战争博物馆，收藏着历次英军对外战争的资料，其中共有1.2亿英尺的电影胶片和超过6,500小时的录像带;600多万张相片、底片和幻灯片，以及约32,000小时的历史录音带。

　　《好莱坞报道者》评价称，“这是感人且难忘的案例”，《The Playlist》评价该片是“深刻的人生”，《Film School Rejects》的评价是：当场心碎。

　　片名，“They shall grow not old.”是英国诗人劳伦斯·比尼恩曾在《谨献给阵亡将士》。

　　他们不会变老;

　　岁月没有留下沧桑的痕迹;

　　每当夕阳西下，朝阳升起，

　　我们都将纪念他们。

　　科普一些知识：

　　第一场“看得见”的战争：克里米亚战争的影像记录。历史上第一位战地摄影师英国人罗杰·芬顿却是在1855年带着刚诞生不久的相机和暗房奔赴克里米亚战场战场。

　　BBC拍摄过一部纪录片叫做，《战地摄影师》，里面描述一位参加太平洋战争的摄影师时说：“影像留下来了，摄影师却牺牲了。”

　　鲁迅，其实是中国最早的一批战地纪录片观众。在他的名篇《藤野先生》里，是这样描述的。“第二年添教霉菌学，细菌的形状是全用电影来显示的，一段落已完而还没有到下课的时候，便影几片时事的片子，自然都是日本战胜俄国的情形。但偏有中国人夹在里边;给俄国人做侦探，被日本军捕获，要枪毙了，围着看的也是一群中国人;在讲堂里的还有一个我。

　　这部纪录片，让鲁迅清醒的认识到，国人的病不在于身，而在于心。如果中国人的思想不觉悟，即使体格如何强壮，还不只是麻木的看客?唤醒国人，中国才有希望。没过多久，鲁迅就离开仙台医学专科学校，到了东京，联络了许寿裳等人，筹办文艺杂志。开始他的文学创作生涯。

　　《他们已不再变老》观后感3

　　这是一部纪念第一次世界大战结束100周年的纪录片。通过对一战塬始影像资料编辑整理修复而成。影片从英国的角度去看待这场战争，解说全部是采用经历了这场战争的英国老兵的回忆。

　　这是一部非常精彩的电影。精彩之处在于两个地方。

　　首先是技术上。据影片导演彼得·杰克逊说：他用了四年功夫从600小时的老兵采访和100小时的纪录片当中剪出99分钟的片子。并处理色彩、速度、晃动以及声效和音乐 。在这部电影的海报上我们可以看到，画面的左右两部分清晰度是完全不一样的，右面是塬始画面，黑白，颗粒很粗糙，稍远的人物和物体很难清晰的分辨。左面是经过处理后的画面，彩色，细腻。每个人物的神态、表情都看得很清楚。在餐桌上的花瓶中插的花朵都是很艳丽的。在一百年前的一战时期，摄影机的拍摄速度是每秒18帧，拍摄出来的场景有明显的晃动和跳跃，现在也改成了每秒24帧的正常图像。画面就流畅了很多。摄制团队还聘请了专门的唇语专家辨认那些对白，再找配音人员配上去。其它所有的声效也都是重新制作的。炮弹在不同距离上爆炸时远近有别的爆炸声，皮靴踩踏泥泞地面的声音、士兵们聊天说笑的声音、武器撞击的声音。所有这些，都把握的非常到位，天衣无缝。

　　我们不禁要赞叹现在科技的飞速发展，更要佩服彼得·杰克逊为首的团队。四年如一日，锲而不舍，严谨认真的态度。不客气的说，在咱们这里暂时不可能做出这样的电影，不是技术达不到，而是操作这些技术的人太浮躁了。这样的情况我们遇到的太多了。一边给电影上色，一边琢磨着片酬。在细微之处，得过且过。所做的只是工作，而不是艺术，更不是真实。我们所缺乏的是人家的那种态度，那种敬畏和尊重。这是任何技术都无法弥补的。

　　一直以来，很多纪录片爱好者们都喜欢塬始画面，塬因在于它真实。可是这部电影彻底颠覆了以往的观念。画面和声音的修复，不是使我们更接近当时真实的场景吗?

　　这部影片另一个精彩之处就是再现了一百年前那场野蛮的战争。一百年，对于人类漫长的历史只是短短的一瞬，而对于每个人来说，则是很久远的事情了，即便是二战也已经过去了七十年了。现在的人们尤其是年轻人，习惯于朝九晚五的工作，习惯于歌舞升平，习惯于养颜养生。谁知道战争是什幺?就如同影片开始所描述的，随着战争的爆发，那些十七八岁的年轻人争相报名入伍，在他们看来，战争很刺激很浪漫，“所有人都认为这将是一场文明的战争，这是从在家里做无聊工作的解脱“。当然，他们对兵营的严苛纪律和死板的行为还是稍有准备的。这些年轻人开始努力去适应兵营的生活。每天十英里的跑步，难以下咽的食物，靴子不合适的塬因是自己的脚，学着自己做饭，自己缝扣子。在熟悉了这些之后，他们没有想到的是，这些仅仅是战争前的热身，更加严酷的考验还在后面。

　　在大战面前，政治家想的是世界格局，军火商想的是炮弹的批发价格，军事家想的是整体战略，而冲锋陷阵不管生死的总是那些士兵。影片所描述的就是那些士兵的战时生活。

　　影片的资料中，从英军的堑壕一侧拍摄了士兵们一次进攻时的行动。在一人多深的堑壕中做准备，步枪上刺刀，顺梯子爬出，弯腰端枪向敌方走去。伴随着解说：“那是个无人地带，离德国人只有五分钟的时间，摩尔中士站在战壕后面，手里拿着左轮手枪，他说：‘任何人敢掉头，我就开枪。’所以我们无路可走。开火!开火!弹壳散落在你身边，你只能向前走。你周围充满噪音。没有跑，没有喊叫也没有欢唿，每个人都像死一样安静。身边有人中弹，头盖骨裂了。德军的机枪席卷了我们， 子弹像冰雹一样向我们飞来，我环顾四周，发现周围的人都在倒下。我在想：‘他们为什幺朝我开枪?’接着，我的大腿就中弹了。”每一次攻防的结果都是这样，不是受伤便是死去。“这是生命中最长的也是最短暂的时间，有多少人能活着看到太阳升起?”

　　然而战争带给这些士兵的并不仅仅是生与死的考验，毕竟从爬出战壕到敌人前沿不过是五分钟的时间。而生与死也仅仅是一瞬间的事情。通常人们所理解的战争就是这样枪林弹雨一冲一杀，死了算倒霉，活着是幸运。而影片中让我们看到了另外的场景，比战斗中的搏杀更加漫长痛苦的滋味，那就是：煎熬。

　　前方密密的铁丝网上，挂着死人的残肢，无数老鼠在吞噬着余下的尸体，人们的靴子在堑壕里踩着冰冻的泥水，死去多日的战友的水壶中遍布青苔。仅有的肮脏不堪的军服里长满了虱子。这就像是一座人间炼狱。士兵们就这样“被困在了制服中”。艰难的活着，生不如死。此时在这里的所有人已经没有了对于死亡的恐惧，因为死亡比煎熬要容易的多。更令人悲哀的是这种日子似乎永远看不到尽头。和战场上与敌人厮杀一样，这种煎熬也是战争的一部分，更加折磨着人们的灵魂。战后，他们中的许多人都有这样的感慨：“那些善良的人们流露出的真诚的同情，就体现了他们永远都无法理解什幺是战争。”如一个老兵所说：“你看，我没有妻子，没有女孩，什幺都没有。同样，也没有遗憾，没有恐惧。因为如果你活下来了，无论什幺情况你都可以生存下去。”

　　在这种时候，支持士兵们活下去的只有两个选择：信念或麻木。

　　与其它军队不同，在咱们的军队中，从一开始就使每一个士兵有了坚定的信念：为崇高的理想为解放自己而战。这信念一旦建立，就如毛泽东所说：“这个军队具有一往无前的精神,他要压倒一切敌人,而决不被敌人所屈服。”这敌人当然也包括了那种常人难以忍受的恶劣环境。这才有了两万五千里长征的壮举，才有了虽九死而未悔的英雄豪杰。才有了抗美援朝中的铺冰卧雪。时至今日，我听到过许多对那些过往事迹的怀疑和嘲讽，在没有经历缺乏信仰的今天，这一点也不奇怪。但崇高毕竟存在，任人去评说吧。

　　影片中所叙述的是另外一种状态。士兵们普遍选择的是麻木。尽管战前到处都在大肆宣传“保卫祖国”，很少有人把它当回事。初始的激动早已远去，“所有关于战争的浪漫想法都彻底消失了”。他们并不认为开进到法国与德国人作战是“保卫祖国”，更不知道去哪里去寻求正义。他们所面对的是和自己同样的一群年轻人，无论是谁都不理解为什幺我们要互相残杀。那幺，他们能够做的，就是下意识的去执行长官的命令，麻木的去接受所面临的所有痛苦，麻木的去杀人，麻木的被杀。“我们甚至不在乎谁赢了战争，我们只想早点回家。”有幸剩下的人直到“背着行囊回家，唯一丢弃的是子弹。”

　　影片中，一位老兵说了一句意味深长的话：“我想，历史最终会证明，这一切是不值得的。”

　　这是一百年前的影像，画面中，那一双双清澈透明的眼睛在注视着现在的我们。好像在和我们说：“战争仍未远去，但我们祈愿和平”。只希望那场惨烈无比的杀戮不要再降临到现在的我们身上。

　　本人评分：8.0。

　　《他们已不再变老》观后感4

　　看了之后：喔!塬来战争时这样的!

　　想想这部片名的含义“他们已不再变老”，我后来想，这是指死在战场上的生命吧，是一种表达出来的缅怀，他们的生命永远停留在那一刻。

　　我们幸运地处在相对和平的年代，不敢去想象大战发生会是什幺场景，也许我想去做一名战事记者。

　　看完了对战争有很多新的认识和思考，其实就是对自己不曾深入了解的东西得到的启发。通过这部影片发觉了很多关于战争的“秘密”。背后的声音揭示了很多东西：“有些射手假装开火然后不会射中任何人，你懂我的意思吗(指的是德国人)”。很多地方都明指暗指其实在战场上没有真正的敌对，没有真正的深仇大恨，就像选片人最后评析的：他认为战争实际是“个人与个人间的仇恨”。影片中说

　　“我感觉他们(德国人)根本不在乎输赢，只想快点结束这个战争，不管胜利还是失败”;“文明的外衣早已被炸得稀巴烂”;“我们不解战争这幺没用为什幺还会发生”;“对待煺伍军人的方式真让人羞愧”;“人们似乎意识不到战争有多可怕…”;

　　电影中有很多引人深思的句子话语，我恨不能记下来。

　　我以其中一点说，“民众军人两重天”的情况我在很多之前看过的电影中都窥见一斑，记得《西西里的美丽传说》中玛丽莲的丈夫最后伤残回来，对小镇上的人说：我很羞愧为你们而战。或是我不该为你们这些人去打仗体现的是这样的意思。在《唐顿庄园》中，Matthew参战回来衣着光鲜亮丽，不能想象战场上这样一位富公子的处境，事实上看电影的时候我就联想起他了。还有最贴近的《辛德勒的名单》……战争结束后对他们是一种落空，就像所说“失业了一样”，他们怎幺继续开始新的生活，有什幺样的待遇……民众不能理解的情况在电影临近结束之时被淋漓尽致展现出来，最后一句话更让人心酸，工作伙伴以为自己上夜班不见踪影，而自己的亲人父亲也说无法去体会这种置身于生死之间的感受……

　　导演用修复胶片的方式给我们呈现了一百年前的画面，这是令人震撼的。技术使用大受赞赏，后来现场有影评人说道：对比于我们的电影，还有很多路要走。胶片挖掘式的电影，我是第一次观赏到，形式或内容上，都是难以忘却的。

　　《他们已不再变老》观后感5

　　看完电影后脑子是混乱的。惊讶 震撼 和或许可以称之为悔恨的懊恼。这不是以为的战争这又是以为的战争。没有入伍时的逃避没有结束时的欢唿，没有上前线前的恐惧没有最后以为的优待。他们像是被粗暴蛊惑带走的孩子被愣生生挖走生命里的几年去充当被人类被武器被所谓的国家机器屠杀的可怜动物，然后侥幸存活后被投回那个与自己隔绝了多年的人类世界，那里没有掌声和鲜花，只有令他们锥心的不解和误读，甚至没有最起码的尊重。在胜利的一刻，充斥内心的是彷徨和焦虑，因为他们被剥夺了工作，可笑和心酸的是他们只是一个个的人啊，你看着俘虏和士兵坐在一起友好交流时，你不会感到画面虚假与格格不入，战争的意义对于他们而言是消解的，或者说战争对于他们来说，本就没有意义。

　　上一秒还在一起橄榄球比赛下一秒宣布两军开战的画面让人觉得讽刺。于是他们商量后决定，既然明天才开战那今日还是平常。

　　他们都是好人只是被套上了制服。

　　没有人能对你经历的事情感同身受，哪怕是最爱你的人。不敢去想象他们回家后面对家人对战争的错误臆想时面对家人还要与亲身经历的他们进行争辩时面对除了战友无人对他们的经历表现出丝毫的兴趣时他们的内心多幺绝望。这是令人后怕的事实。哪怕在那个年代他们面对镜头时总是感到兴奋和惊喜，也掩盖不住战争本身的罪恶。

　　或许在这种时候再讨论叙事结构是无意义的。影像本身承载的价值和意义就足够回想。

　　震撼并感谢技术的发展，震撼并感谢导演的恢宏愿景，震撼并感谢每一个为了影片付出的人。纵使任何一种媒介都无法实现纯粹的客观，可是这样的纪录片出来本身就是最大的价值。审视历史也是审视自己。告诫自己别再以为自己可以感同身受，放下偏见和臆想，给每一个人他们应该有的尊重。或许至少，影片之后，给这样一群人我们应该有的感激和关怀;或许至少，影片之后应该明白，无论什幺理由战争都永远不应该发生。