那年花开月正圆的剧情介绍

　　那年花开月正圆剧情介绍

　　晚晴时节，因家乡遭灾，无以温饱，周莹跟着养父周老四来到了关中，嗜赌成性的周老四在赌场输光了钱财，将周莹卖给了泾阳城的富豪沈家当丫头。周莹是个倔强的女子，她不愿为奴，便想方设法地逃跑，结果遭到沈家的追捕，她情急之下躲进了泾阳城最大的富豪吴家东院大少爷吴聘的轿中，跟着他回到了吴家。

　　周莹天资聪颖，记忆力非凡，且颇具商业头脑，到了吴家之后得到了当家老爷吴蔚文的赏识，被获许留在吴家。

　　沈星移怀疑沈家大少爷之死是遭吴聘暗杀，为了复仇，出手将其打伤。为救昏迷的吴聘，周莹嫁入吴家冲喜。最终吴聘还是没有活下来，周莹痛不欲生。他死后，吴家处境困窘，周莹决定要重振吴家东院，但是吴蔚文却不愿意如今已身为寡妇的周莹抛头露面去打理生意，更气她给吴家带来了厄运，将她赶了出去。

　　后来，吴蔚文因得罪了一位心狠手辣的贝勒爷，被陷害下了大狱，周莹在艰难的处境中接下了东院的大印，然而那些店铺的掌柜们和吴家其他两院及旁支却都不服她的管辖。经过了一番艰难地争取，周莹终于凭借自己的聪慧和敏锐果敢赢得了大家的拥护。

　　周滢入股陕西织布局，却遭受了朝廷反对洋务运动势力的打击，陕西机器织布局面临重建。为救深陷牢狱的周莹，吴家交出陕西机器织布局的所有股份以及与洋商的生丝合同换得周莹一命。出狱后的周莹重燃斗志建立泾阳布厂，吴家产业再次有了新起色。庚子国难，周莹用自己的方式担起了吴家大业的重振之风，又引领了动荡时局的改革之路。

　　而外表纨绔不不羁的沈星移在于周莹的相处中日久生情，对周莹渐渐痴心暗许，可是周莹却难以忘记吴聘，无法接受他的这份深情，可是这段关系却被心怀恶意的贝勒爷利用，陷害她私通沈星移谋杀亲夫，周莹的婆婆一时被蒙蔽，也十分痛恨她，之后周莹被沉塘，之后她又被人所救。

　　洗清自己的冤枉后，周莹再次担起了吴家的重担，婆婆也放心地放她出去闯荡，自己心甘情愿地为她支撑起了整个吴家后院，而周莹也没有让她失望，最终将吴家的生意做到了陕西第一，成了叱咤风云的商界女强人，成就了一代传奇。

　　附评论：死抠细节的《那年花开月正圆》把恢弘的现实主义题材拍出了浪漫感

　　近代女性传奇大剧《那年花开月正圆》一经播出便因看点十足，引发新一轮的收视狂潮，从陈晓的屁股开始话题更是持续不减。

　　该剧由丁黑执导、苏晓苑编剧，在大IP盛行的“快餐式制作”阶段，大多数制作方会选择迎合观众浅层次的感官娱乐，而像《那年花开月正圆》这种偏厚重题材的作品，绝对是一股清流。

　　据悉《那年花开月正圆》是以陕西省泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景来进行创作，主要讲述了清朝末年陕西“女商圣”周莹跌宕起伏的传奇人生。由于根据史实为背景，所以这部剧自带现实主义色彩，为了更好的还原当地的风俗和时代感编剧苏晓苑经过多番采风考证才动笔创作，而在演员的选择上也区别于以往的大IP+流量明星的制作方式，选取了与角色合适的演员阵容。

　　早在剧开播前，孙俪 、陈晓、何润东的组合方式，就让人眼前一亮，并充满期待。对于出演过《甄嬛传》《芈月传》的孙俪来说再次演绎“励志型女主”的戏自然不在话下，然而这次又有别于孙俪之前给人印象深刻的清宫戏形象。另外一直以来大家对陈晓的印象会是偶像小生，此次饰演的沈星移是一个前期备受宠爱的混世魔王，后续经历家族沉浮，成长为进步青年的“成长型”角色，倒是有些挑战。而何润东多年来给大家的印象也是“霸道总裁”如今扮起温润如玉的儒雅公子吴聘，反差萌很大。包括任重、俞灏明、胡杏儿等青年实力派演员饰演的角色，也均与以往作品人设有些出入。让演员去颠覆早期形象，剧组这样不按套路的出牌，没想到却意外的带来了“新颖感”。

　　值得一提的是此次孙俪与何润东是继《玉观音》《一米阳光》之后的第三次合作，这波回忆杀也是来的猝不及防。最后为了呈现百年秦商的宏伟画卷，剧组又邀请了刘佩琦、张晨光、谢君豪一众老戏骨男神倾情加盟。

　　无论是性格大大咧咧的江湖少女周莹，还是玩世不恭的熊孩子沈星移，亦或者善良儒雅的暖男吴聘。这些人设在几位演员的精彩演绎下都让人喜爱万分，而这三个人之间的爱恨纠葛也将是全剧的一大看点。

　　江湖卖艺为生的周老四（刘佩琦饰）看似是一枚荒唐糊涂，喜爱自由的老顽童，但其实对周莹也是父爱爆表。忠仁善举的吴蔚文（张晨光饰）是秦商“三硬”精神的实力代表。老谋深算的沈四海（谢君豪饰）与吴家博弈了一生，也是很悲惨呐。而这三位老戏骨的表演方式和技巧更是达到了出神入化的境界，直让人拍手叫好。

　　除了亮眼的演员阵容和精湛的演技之外背后还有剧组仔细打磨的“匠人精神”不可忽视。光是《那年花开月正圆》的制作规格和细腻手法也是让人不得不惊叹。

　　据了解，本次场景剧组均是按照1:1最大限度的还原了“吴家东院”的真实面貌，难以想象辗转无锡、横店、上海、山西等地进行取景，如此“大手笔”的投入只为让观众看到一个真实的秦商故事，可谓诚意满满。

　　另外220天拍摄，演员提前进组、一律不准串戏，并且现场收音。这在如今的影视制作领域已属罕见。要知道在IP盛行，玄幻飞升打boss当道的影视作品面前，《那年花开月正圆》的剧组绝对是一股难见的清流。毕竟这两年关于“五毛特效”的话题一度甚嚣尘上，尤其是因为演员档期导致的“抠像”这种事，早就引发观众讨伐。

　　判断一部剧是不是良心精品，这要看两个层面：一是宏大；二是细节。以往我们所见的影视剧，在平衡“大场景”和“小细节”方面总是难以把控，无法做到张弛有度，比如常见的一些战争场景、场面宏大但是却忽视了细节导致作品粗糙;又或者偏重于呈现眼前细节，又失去了整个剧的恢弘格局。好在《那年花开月正圆》很好的兼顾了这两个方面。

　　作为泾阳城第一大户，吴家东院少东家吴聘的葬礼规模堪称宏大。吴家东院众人为吴聘送葬，迎着纷飞的飘雪，场面万分悲凉，“月圆”夫妇永别猛戳观众泪点，而孙俪极富感染力的哭戏又再次让观众深深折服。

　　据导演丁黑表示吴聘葬礼的宏大场面便采取了真人实景拍摄。而这种呈现下凸显的大场面氛围是特效所体现不来的，带给观众强烈的震撼感。其实仔细看剧不难发现，剧中有很多大的场景呈现采取了长镜头的拍摄手法，就像一幕话剧，营造了时间长度上的真实感。

　　比如开头熙熙攘攘的市井情形，以及吴聘去沈家悼念沈月生的画面、吴聘大婚场景和周莹从门口开始呼喊少爷醒来的婚宴场景的镜头拍摄着实让人惊艳。

　　除了大场景之外，导演对细节的把控也是到了丧（尽）心（善）病（尽）狂（美）的程度，由于在沈月生的葬礼剧集播出后，出现了一个关于戴孝文化的小插曲，丁黑导演和剧官方便在微博进行了一番分析，这也让我们看到了该剧在细节处理上的严谨态度。

　　由此看来该剧在制作上的严谨，不仅体现在演员的敬业、和场景宏大上，还体现在包括服装造型、美术置景、道具，民俗风情还原等诸多方面。

　　一般情况下过去概念里的清代“宅斗戏”会选择黑、灰等比较沉郁的基调，但是此次《那年花开月正圆》选择了明黄、明绿作为全剧的整体风格，这在视觉上就是个突破，让观众觉得现实主义题材，运用浪漫主义手法有点意思，另外又符合了当下年轻观众的“审美”。其实这也是个细节点，因为当时清末时期，西风渐进，在创作上提炼出的这种“新鲜感”也为观众带来了一场“视觉盛宴”。

　　而演员的服装色彩也均为凸显人物性格服务，比如沈星移玩世不恭常以绿色为主、而吴聘温文尔雅就选择素雅的白色，包括洋枪、自行车、轮船等西洋物件的模型也暗示了沈星移的迟早走出陕西的命运。

　　另外吴家东院的构图对称，一桌、一椅、一花、一木，虚实相间。在镜头的剪辑运用下平衡静谧,极具有东方美学韵味,细腻的质感十分抓人。

　　从导演特辑中，各位主演对导演的评价，也不难看出拍摄过《大秦帝国》《玉观音》《门第》等经典作品的丁黑导演简直是个细节控！一遍不行再来一遍，对每个演员、每个镜头如何更好实现效果做出了整体的把控。比如第一天播出时孙俪的鞋底和陈晓的屁股就一言不合的登上了热搜。

　　剧情开头的陕西美食风俗，也是一大细节亮点，色香味俱全的陕西凉皮、让周莹痴迷的糕点，以及下面时萦绕在脸前的水蒸气也都是真实的~

　　一纸“卖身契”，让少女周莹进入沈家与二公子沈星移开启了“欢喜冤家”模式，后又机缘巧合进入吴家东院，她自由不羁的江湖个性与吴家严格的家规格格不入，曾不受世俗观念的影响大胆发声“为何女人不能做生意”而她不同于大家闺秀的个性和天生的经商天赋同时也吸引到吴聘，之后误打误撞嫁给吴聘为妻，至此周莹也卷入了吴沈两大家族的恩怨斗争之中，然而“吴聘”下线之后，泾阳风波暗涌，周莹的命运也开始波折不断，她与沈星移之间的情感纠葛即将引发新的看点，同时吴家的命运走向也时刻牵扯着观众的情绪。

　　总制片人赵毅曾经在受访时解释到，“那年花开月正圆”的意思是岁月流金，人都是在成长中失去，而在成长之中会面临很多的困惑。我们看到周莹这个角色，有别于以往的宅斗戏女主，在于她从“宅门”里走了出去，并开启了跌宕起伏的一生。她的性格自由不受束缚、喜欢接触新鲜事物、在动荡的年代里，一个人撑起了整个吴家东院，并把秦商的诚信二字嵌进自己的一生。而这种理念正是不欺不诈、随行就市、按质论价、人硬、货硬、脾气硬，“秦商精神”的灵魂所在，对于现在企业家来说，依然是处世经商必备的精神食粮。该剧不仅体现了中华传统文化在历史洪流中的传承与实践，弘扬了正能量。另外周莹用行动诠释的这种果敢与担当的时代新女性形象，也非常契合当代女性的主流价值观，并在一定程度上具有鼓励女孩们去活出自我并实现价值的现实意义。