陆游钗头凤读后感范文（精选三篇）

　　陆游 钗头凤读后感1

　　《钗头凤》是一个词牌名，又名《折红英》，原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。君赠钗头凤 ,临别频回首, 浅将相思悄悄缝 .无言泪眼捧红豆 本是无凭语 轻愁添消瘦 莫道是非任红尘 情意到头转成空 君心若怜卿 愿常入梦中 滴醉听聆盼来生 化作鸳鸯比翼飞六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，两部递换。声情凄紧。有很多古代和现代诗人，都以此曲调创作了许多著名的诗词。京剧中的钗头凤就国家是描写其中一位诗人的爱情故事。

　　陆游，南宋著名爱国诗人，他是我一直以来最为喜爱的诗人。虽说人们论及忧国忧民，非杜甫莫属。陆游和杜甫虽不是同一时代的人，从诗词的功夫，两人各有千秋，但在人生大志上， 我认为陆游的境界高于杜甫。陆游一生虽然仕途受阻，遭秦桧小人之辈陷害，但他始终以一种积极应备的姿态随时做好为国效力。他把国家民族的安危首先放在个人的努力上，而杜甫一生的所求就是明君，这就是两个人的区别，这区别使得陆游的人生境界高于杜甫。

　　但今天我想说的不是陆游和杜甫在诗作上的区别，也不想论他们人生大志的区别。而是赏读陆游写给表妹唐婉的一首爱情词《钗头凤》》后之感。陆游在文学史上，是一个多产的诗人，但他的爱国情怀在后代人的心中远远超过他对文学诗词的贡献。陆游终其一生，除了他的爱国情怀，他的文学才华，被后世人永远记住外，他与表妹唐婉的爱情故事，同样也被后人悉知。

　　陆游与他表妹唐婉，可谓才子佳人，千古一配。唐婉聪慧淑雅，知书明理，颇有才气。两个人婚后自是相爱。但陆游的母亲，怕陆与唐相爱过深，长期沉溺于情爱而消弱了读书人的意志，遂对唐婉产生不满情绪。无独有偶，唐婉婚后几年没能生一男半女，于是陆母终于找了一个合情合理的借口让陆游把表妹唐婉给休了。

　　在当时的社会，“不孝有三，无后为大”这种理念下，一个读书人能否在同类人当中被举荐走上仕途或被认为是君子，守“孝道”是首要的条件。作为受儒家教育的陆游，他不能为了自己的儿女情长而断了陆家的香火，也不想为此在读书人当中背上不孝的名节。他所能做的就是：他不得不让步于母亲，不得不屈从自己读书人的“不孝有三，无后为大”这样的理念而舍自己所爱，休了唐婉。

　　陆游和他的表妹唐婉不仅仅是一般意义上的恩爱夫妻。陆游做为一位才华横溢的诗人，他的文学天才，唐婉是他诗作的第一个忠实读者，是他文学天才的第一个粉丝，她欣赏他，崇拜他;陆游作为一位读书人，他胸怀天下的抱负，报效国家的大志，作为聪慧美丽的唐婉，她永远站在他背后!所以唐婉深得陆游的爱恋，是因为他们之间的感情远远超过夫妻，他们是人生路途上高山流水的知音知己同伴，是文学上的同窗好友，是因为唐婉以她的才气善解人意走进了陆游的心灵世界。试想这样一对知音夫妻被迫活活拆散，对他们双方来说，那是何等的苦痛，那是何等的折磨?

　　对于颇有才华和明事理的唐婉，她对陆游的此举，她并不抱怨。毕竟不能生育，不能给陆家续香火，这是一大“罪过”。她亦能体会陆游的无奈和尴尬之处境。陆游作为胸怀天下以民族安危为己任的一代大读书人，尽管自己不能与深爱的表妹白发偕老，但这个不幸比起他所关注的国家安危，他个人的不幸是退居第二的。

　　唐婉被休之后，她既认命也把自己往后的路看淡了!在那样的社会背景之下，一个女人因不能生育被休是一件极其耻辱的事。她做为女人的价值，已被陆母的一纸休书定了案!对于她来说，以后的人生便是苟延残喘。两人分离之后，陆游再娶，唐再嫁，两人似乎开始了各自新的生活!陆游新娶之人，如按母亲之愿，生了一大堆儿女，使陆家香火得续。生活也似乎就平静，怎柰上天捉弄，一次游园，两位相爱之人偶遇，一首《钗头凤》血淋淋撕开了两个内心深处的情感决口，并且直接把唐婉带进了坟墓。

　　几年分离，游园偶遇，相顾无言，近在咫尺，却似远在天边，千言万绪一时涌上两人心头，两下相知却无法表达。陆游提笔一首《钗头凤》，这一首《钗头凤》对唐婉来说，如一柄利剑，撕裂了唐婉旧日的伤痛，使她最终为情而亡，真是：当为情死，不当为情怨。明乎情者，原可死而无怨者。

　　我们且来赏读这首《钗头凤》，走近陆游当时遇见唐婉百感交集的内心世界，来体味一下这首缠绵绯测而又凄婉无奈的爱情词。

　　红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错!错!错!

　　春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫!

　　从这首词的上阙，深意皆在三个“错”字。几年的相离，面对昔日的爱人，本以为以往的一番情义早已随风而去!岂不知今日相见，新愁旧恨全部勾起，原来内心深处对方是那样深地扎了根!恨什么，恨东风恶无情，使两情不能相久。东风在此可暗指陆母，也可指“不孝有三，无后为大”这样的理念!三个错：一错，你本就不该嫁到我家，因家母实不容你这样一位贤慧女子，婚后处处受气，没过几天舒心日子;二错，嫁我已是第一错，婚后受气不说，二错东风硬要拆散我们这一对恩爱鸳鸯，三错，老天为何安排今日相逢，使你近在我眼前，却似隔了万水千山那样远!

　　这三个错字，用得实在是妙!似乎全在自责自己，自责母亲，但自责中是无尽的对表妹唐婉的爱恋和深切歉意，而这三错，尽管错在自己这一边，但诗人却无法改变，这道出了诗人万般的`无奈和辛酸，这种无奈和爱恋让唐婉读后岂能不心碎?

　　再读下阙：春天还和往常一样，只是自己深爱的表妹却今非昔比，面容是那样的憔悴，那美丽的面庞上泪痕打湿了胭脂，那相思的泪水浸透了手帕，如果说词的上部分是写陆对表妹，而词的下半部，却从表妹的神态来测度其对自己的情感。真是唯有相思人方解相思意。桃花吹落满地，闲了池阁，是因为自己深爱之人离去，世间万景却显凄凉，后一句山盟虽在，三个莫莫莫，又是诗人无尽感伤的咏叹调。第一个莫，不该当年山盟海誓，让你空喜欢一场，既然山盟海誓，就不要光做纸上讲;今日相见，木已成舟，就更不要提起吧，可我又偏偏提起来。

　　这首短短的钗头凤写尽了陆游对表妹爱恋而又无奈的心境，对于本已深爱陆游的唐婉，真是雪上加霜。对于唐婉，爱情就是她生命的全部，是她人生的所有希望，当这个希望破灭之后，她人生的希望也就消失了。人是活在希望当中，而对唐婉这样一个不能生育的才女，而才在那样的环境当中，除了陆游，价值几乎为零!她体会到自己活着的价值已不大。我们且来读唐的回应词：

　　世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难!难!难!

　　人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒!

　　从这首词当中，我们得知唐婉内心的煎熬，她的三个难，三个瞒，道出了她对生活的绝望，本已绝望的心，面对陆游的钗头凤，她不愿再装欢苟且偷生，这使我想起，俞伯牙摔琴谢知音，唐婉用死对自己的爱人陆游画了一个让后人永远咏叹的爱情！

　　陆游 钗头凤读后感2

　　“树上的鸟儿成双对，绿水青山带笑颜，你耕田来我织布，你挑水来我浇园。”所谓郎才女貌，才子佳人，所追求的也不过如此了。自古以来只羡鸳鸯不羡仙，美好的爱情总是会令人羡慕，也会受到人们的祝福，可是花儿再美终会有凋落的一天，任何事物都有双重性，相比之下，残缺的爱情更扣人心弦，提到悲惨的爱情，我就情不自禁想起了大诗人陆游和他的妻子唐婉，想起了他们那催人泪腺的经典—《钗头凤》。

　　“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”昔日的她，用那双圆滑红润的酥手，给她的丈夫倒着热腾腾的黄藤酒，他们并肩坐在沈园的小亭里，欣赏满园的春色，携手看那红色宫墙边上的柳树。两人饮酒对诗，想如此平淡的共度此生。可谁又会想到。人情恶，欢情薄，母命难违，他逼不得已休了她，花已落，人亦去。他满腔的怒火和愁绪不知向谁发泄，几年的魂牵梦绕，他们各自另寻佳人，他错了，还是她错了。

　　次年，他独自一人又来到了沈园，在他的心中还留有她，或许是他想给自己留个念想吧!答案只有他自己知道。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。”春色如旧，依然是那个小亭子，故人却早已离去。他本以为上次离别即是一生不复相见，不料，茫茫人海中又看见了昔日那副熟悉的脸孔，如今的她还是那双手，却显得瘦了些，挽着现在的丈夫，此时两人双目对望却始终没有说话，她让丫鬟送给他一壶黄藤酒便转身离去，桃花落了，曾经的海誓山盟虽在，却不能说上一句话，不要这样，不要，不要。他心中感慨万千便在沈园的墙上题了这首《钗头凤》，便从此赴边关21年，从未回家，也从未给家里写信。我想，他应该很恨他的母亲吧。不仅他憎恨，也让我厌恶，所以在诗里他把母亲比作东风：“东风恶，双清薄，一杯愁绪，几年离索。”

　　故事道者里还并未结束，不然就不会有唐婉的《钗头凤》了。

　　唐婉从沈园回来的当天，雨一直下到黄昏，她整夜夜不撤眠，以泪洗面，一想到白天观故人的场面，就潸然泪下，想把心事写下来，却又不知如何下笔。于是第二天，便再上沈园题下另一首《钗头凤》。人也散了，今时不同往日，病魔经常像锁链套着她，远处的号角声带来丝丝寒意，天隐隐约约明了，怕丈夫询问，为何以泪洗面，咽下眼泪，强颜欢笑，这样的日子一天天过去，持续到第二年她终于坚持不住了，与世长辞。陆游回来是已经是61岁了，看到墙上唐婉的题诗，心中激动万分，赶紧回家打听唐婉的消息，当得知唐婉已经死去时，他撕心裂肺，于是在沈园里买了一块地，自己盖了一座房子，每天在沈园里，缅怀唐婉，了此终生。

　　古人云：“两人若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”而我不这么认为，两人相爱就是要天天在一起，过着平淡的日子，共度一生。“执子之手，与子偕老。”现在总是有人问“面包和爱情你要哪个”我会说，我两个都要。因为我认为这两者并存不矛盾。《钗头凤》这样经典的诗篇是作者有过真正经历才能写出来，可见每篇作品背后都有一个真正的感人故事，作品里每一个字眼都透着作者的情感气息，让我们学会品味经典，热爱中华文化。

　　陆游 钗头凤读后感3

　　这首词写的陆游自己的爱情悲剧。

　　陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们“伉俪相得”，“琴瑟甚和”，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。

　　在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁“同郡宗子”赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。

　　词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。

　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。

　　“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情 Ｒ换吵钚鳎几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了我们读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。

　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。

　　换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。

　　“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。”（《古诗·陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。“泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她“泪痕红碰掮透”，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。

　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象“闲池阁”一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。

　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

　　再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

　　总而言之，这首词达到了内容和形式的完美统一，是一首别开生面、催人泪下的作品。